— 118 —

принадлежитъ кь числу великодВпнМшихъ сценъ, не

превзойденныхъ до ни въ какой европейской

Въ этой сценВ Гамлетъ издержалъ себя

весь, извлекъ изъ себя все то, на что активной воли

его хватало, потомъ онъ паль духомъ, окончательно

извыидся въ себя, даже пересталъ обдумывать смерть

дяди и сталь похожъ на ту книгу, которую перелисты-

валь при Полонт произнося: «слова, слова, слова! »

того кань герой столь сильно понизился нрав-

ственно, интересъ драмы и она идетъ довольно

вяло въ двухъ которыя

уступаютъ предъидущимъ по врасот± и пере-

полнены множествомъ эпизодическихъ подробностей, слабо

связанныхъ съ главною основою Есть еще

одна большая разница между тремя первыми и двумя

посјйдними а именно та, что гдавныя $й-

лица тать сказать, ролями. Въ

первыхъ трехъ король защищался, Гамдетъ на него

нападалъ, пока онъ не свихнулся своихъ

ошибокъ и не сталь Мнью прежняго Теперь

король предпринимаетъ наступательное чтобы

упразднить ходячее своей совВсти въ лшф

Гамлета. Гамлетъ парируетъ только удары, но еще и

въ своемъ онъ на столько силенъ, что от-

части при случая, отчасти при

логики погибая самъ, онъ губить и своего

противника и расплачивается и за отца, и за мать, и

за самого себя, въ чемъ и проявляется на сцен'Ь та выс-

шая справедливость, которой требуютъ и ищутъ и фило-

софы и артисты, когда они обо#ваютъ иолую крунную

вдкую-нибудь область человВческихъ съ мало-

мальски возвышенной точки зргвтя.

МенВе совершенныя нежели три первыя

два порергаются на сценгЬ при представле-

весьма значительнымъ такъ что

обыкновенно предлагаютъ вмгђсто нихъ одни лоскутки и

обргЬзки, что весьма прискорбно, потому что они крайне