— 85 —

кь каждому принаџежио по два или по три слога безъ уда-

Позже подвились стихи съ трема въ дв%над-

цать и 60rhe слоговъ и съ однимъ на четыре и

пать слоговъ. Каждая стопа, т. е. каждая часть стиха, отмђ-

ченнвя отдђдьнымъ и ваиючающая въ ce6i опре-

Вденное воличество слоговъ, должна была быть и по содер-

отвльною частью мысли или фразы; съ 0k0HqaEieMb

стопы должно био оканчиваться и слово. Мсто ди слога

съ свачив едва ли было опредЬенное:

не ионо быть только на первоиъ и на посйднеиъ сдой стопы.

Впрочемъ въ древнииъ чертамъ Славянскаго стиха

должно отнести cTapaHie йомтстить какъ можно ближе

въ середин•ђ стопы: такъ въ Руссвоиъ эпичесвомъ стим слогъ

съ ynpeHieMb издавна ставитса въ серединђ между двумя па-

рами слоговъ безъ На томъ же

по которому въ одноо и томъ же стим могла быть одна

стопа о четырехъ, а другая о шести•иогахъ, образовалось также

издревле парь стиховъ, изъ воторыхъ въ одномъ во-

семь, а въ другомъ шесть, или же въ одномъ семь или шесть

слоговъ, а въ другомъ пять или четыре и т. п. съ па-

рованьемъ стиховъ положено начало куплетамъ: два равные

стиха составляли сами по себ± куплеть, такъ что кь каждому

стиху относилась половина музыкальнаго наиђва; два неровные

стиха сочетавиись съ такою же другою парою неровныхъ сти-

ховъ, и въ тавомъ случа'ђ на половину напТва приходилось по

два стиха. Диьнђйшее формъ куплетовъ принадлежить

въ поздн%йшему времени: Изъ этого надобно исключить только

Y110TpeOeEie прип%вовъ, которые издревле были въ обычађ не

ТОДЬЕО при вушета, но и каждаго стиха, и даже

вздой стопы. НТвоторые изъ втихъ припђвовъ сочетавиись

посйдними своими звуками съ послђдними звуками той части

стиха, за которою повторялись: это положило начало употре-

блетю риемъ. Недвя сказать, что риема *) есть

*) Руд. Гольцап@ь (Uetm den Gleichklang Homer У. Ru-

dolf Holzapfel. Berlin 1851, 8: 41) доказыиетъ, что Гомеру был