— 85 —
кь каждому принаџежио по два или по три слога безъ уда-
Позже подвились стихи съ трема въ дв%над-
цать и 60rhe слоговъ и съ однимъ на четыре и
пать слоговъ. Каждая стопа, т. е. каждая часть стиха, отмђ-
ченнвя отдђдьнымъ и ваиючающая въ ce6i опре-
Вденное воличество слоговъ, должна была быть и по содер-
отвльною частью мысли или фразы; съ 0k0HqaEieMb
стопы должно био оканчиваться и слово. Мсто ди слога
съ свачив едва ли было опредЬенное:
не ионо быть только на первоиъ и на посйднеиъ сдой стопы.
Впрочемъ въ древнииъ чертамъ Славянскаго стиха
должно отнести cTapaHie йомтстить какъ можно ближе
въ середин•ђ стопы: такъ въ Руссвоиъ эпичесвомъ стим слогъ
съ ynpeHieMb издавна ставитса въ серединђ между двумя па-
рами слоговъ безъ На томъ же
по которому въ одноо и томъ же стим могла быть одна
стопа о четырехъ, а другая о шести•иогахъ, образовалось также
издревле парь стиховъ, изъ воторыхъ въ одномъ во-
семь, а въ другомъ шесть, или же въ одномъ семь или шесть
слоговъ, а въ другомъ пять или четыре и т. п. съ па-
рованьемъ стиховъ положено начало куплетамъ: два равные
стиха составляли сами по себ± куплеть, такъ что кь каждому
стиху относилась половина музыкальнаго наиђва; два неровные
стиха сочетавиись съ такою же другою парою неровныхъ сти-
ховъ, и въ тавомъ случа'ђ на половину напТва приходилось по
два стиха. Диьнђйшее формъ куплетовъ принадлежить
въ поздн%йшему времени: Изъ этого надобно исключить только
Y110TpeOeEie прип%вовъ, которые издревле были въ обычађ не
ТОДЬЕО при вушета, но и каждаго стиха, и даже
вздой стопы. НТвоторые изъ втихъ припђвовъ сочетавиись
посйдними своими звуками съ послђдними звуками той части
стиха, за которою повторялись: это положило начало употре-
блетю риемъ. Недвя сказать, что риема *) есть
*) Руд. Гольцап@ь (Uetm den Gleichklang Homer У. Ru-
dolf Holzapfel. Berlin 1851, 8: 41) доказыиетъ, что Гомеру был