— 176 —

съ народнымъ творчествомъ: исчезаетъ народна,я п•Ьсня, которую

начинаетъ вытьснять пошлая трактирно-фабричная перехЬлка пи-

кантнаго моднаго романса, исчезаетъ раёкъ, и исчезаетъ, нако-

нецъ, и народная кукольнаи а между разными ея видами

начинаетъ понемногу исчезать и „Петрушка“ .

Для историка литературы теперь „Петрушка“ именно, какъ

отживающее становится очень удобнымъ предметомъ для

историческаго даетъ возможность просл•Ьдить

этого „отъ колыбельки до могилки“ .

Я постараюся въ общихъ чертахъ главные моменты

этого

Кукольная „Г!етрушка” или, какъ прозвали ее уличные

комедјанты, „Игра“ —относится кь такъ называемымъ пьесамъ съ

постоянными типами. Какъ бы ни разнообразились эпизоды этой

пьесы, въ ней появляются одни и т'ь же лица: ея мо-

жетъ видоизм±няться, или, какъ мн•Ь говориль одинъ

„Петрушку каждый уродуетъ по своему“, но лица

остаются все T'h же: главный герой—Петрушка (типъ существу-

не мен•Ье двухъ съ половиною тысячь леЬтъ), его супруга

(то Маланья Пелагеевна, то Пигасья Николаевна), цыгань, док-

торъ, квартальный, н%мецъ и собака, а иногда кь нимъ присое-

диняются „дв•Ь арапки“ и татаринъ.

Я скажу сначала два слова о постоянныхъ ти-

повъ въ этихъ пьесахъ и зат±мъ о движущейся куклы

въ драматической роли.

У каждаго народа предшествуютъ обыкно-

венно сцены, разыгрываемыя народными ско-

морохами. На ярмаркахъ, торжествахъ, веселыхъ праздникахъ

этотъ и народъ развлекаетъ толпу остротами,

фокусами, гимнастическими n0ka,3bIBaHieMb зв•Ь-

рей и наряду съ этимъ комическими выходками, въ которыхъ кар-

рикатурно изображаются, интересы дня или подм•Ьчаются, передраз-

ниваются и осм±иваются особенности тЬхъ лицъ, которыя чаще

сталкиваются съ народомъ; каковы, напр., судья, .тЬкарь, про-

столюдинъ, торговецъ и т. д. Эти сцены въ своихъ излю-

бленныхъ образцахъ повторялись все чаще, образы дмствующихъ