— 184 —

В'ћроятно за слишкомъ большую дерзость остротъ и

запрещаются (1719 г.), но годъ спустя опять получаютъ свободу

и съ необыкновенною стремительностью начинаютъ снова

болтать и острить и безконечно разнообразить свои клички; сна-

чала Полишинель импровизируетъ пьесу: „Дворецъ Скуки или TPi-

умфъ Полишинеля“, а потомъ въ ц±ломъ ряхЬ пьесъ является то

Донъ-Кихотомъ, то Аполлономъ, то Купидономъ, а въ 1726 году,

когда открылась въ Париж•Ь Com6die Franqaise, постоянный те-

атръ съ итальянцевъ, Полишинель на этой же

площади открылъ свои и р±шилъ пародировать но-

вый театръ. Народъ повалилъ кь Полишинелю толпой, потому что

его были непринужденно веселы и остроумны. На другой

день пос.тЬ каждаго Com6die Francaise, зрители от-

правились слушать MH%Hie Полишинеля, и онъ схЬлался какъ

будто театральнымъ рецензентомъ, устнымъ газетнымъ фельето-

нистомъ. Въ 1732 году Полишинель требовалъ себеЬ академиче-

скаго кресла на томъ что правомъ въ за-

с±датяхъ пользовались артисты Французской

А когда, незадолго до французской была поставлена

пьеса Вольтера „Меропа“, которая произвела сильное впечатл±-

Hie, и Вольтера, какъ автора, вызвали, что было новостью для

тогдашнихъ нравовъ зрительной залы, на другой день за рампой

кукольнаго театра кумъ приставалъ кь Полишинелю съ просьбой

сказать что-нибудь новенькое, и Полишинель, въ кар-

рикатурномъ вихЬ въ лицахъ передалъ „Меропы“ , а

кумъ сталь кричать: автора, автора“! и Полишинељ, пародируя

Вольтера, кривляясь, вышелъ кь рампеЬ и отв±силъ по обезьяньи

авторскЈй поклонъ при оглушительныхъ аплодисментахъ отъ пар-

тера до райка.

Но недолго спустя начинается уже постепенное Mapio-

нетокъ во Любопытно, что это совпадаетъ съ постепен-

нымъ ростомъ и механической стороны этого

хЬла, которая все 60JI'he привлекаетъ авторовъ, и зри-

телей. Не такъ ли бываетъ и съ языка? погоня за излиш-

нимъ изаществомъ фразы часто губить живую привлекательность

р±чи.