ПЕРВЫЕ ПЕЙЗАЖИСТЫ.

47

школы портретистовъ), выписывались съ неменьшимъ усерд1емъ иностранные впор-

третисты и видописцы, подъ которыхъ

и среди доморощеннаго малерства стали проявляться вскор% первые проблески

пейзажной живописи, но относящ(яся сюда сперва представляютъ со-

бою не что инщ какъ просто архитектурныя и съемки, а за-

т%мъ только они, по мвр± того, какъ иностранныя глубже привива-

лисы пр1обр%таютъ все большее техническое совершенство и все бол%е художе-

ственный характеръ.

При Петр% уже появляются первые виды Петербурга, сдвланные русскими

художниками—Земцовымъ и Зубовымъ, по крайней объ

изв%стной выучк%. При Елисавет± выходить въ св%тъ ц%лый, отличный атласъ

гравюръ, изображающихъ виды Петербурга и окрестностей по рисункамъ Махаева,

въ которыхъ зам%чается большой шагъ впередъ въ художественно - научномъ

прекрасное 3HaHie перспективы и умЫе выбрать удачную точку.

А. при Екатерин•Ь появляется Асколько художниковъ, совершенно сформи-

рованныхъ, отъ которыхъ и идетъ вся та скромная школа пейзажистовъ начала

ХХ в%ка, которая оставила по себ% немало милыхъ памятниковъ, не столько

въ картинахъ, сколько въ аквареляхъ, гравюрахъ, позже въ литограф1яхъ.

Семенъ Щедринъ обучался уже въ новоучрежденной состоя

ученикомъ театральнаго декоратора Перезинопи, и быль затвмъ послань пен-

ci0HepoMb заграницу, кь знаменитому Казанов%. Почерпнулъ-ли Щедринъ что-

либо отъ этого ловкаго итальянца—мы не знаемъ, такъ какъ не им%емъ работъ

перваго его д%ятельности, но скор%е можно сказать, что н%ть, если

судить по тому, что имъ было сд•Ьлано при Павл% (многочисленные виды заго-

родныхъ дворцовъ и парковъ), въ которыхъ видно только кое-

какое ремесленное ум%нье, слабое иностраннымъ пейзажамъ и

лишь изр%дка робкое доискиван\е сентиментальнаго Но произведе-

его въ слишкомъ большомъ количеств% встр%чаются во вс%хъ дворцахъ,

чтобъ можно было умолчать о немъ; съ другой стороны, онъ для насъ интере-

сень уже какъ преподаватель Мартыновы и своего племянника Сильвестра Ще-

дрина, двухъ наилучшихъ художниковъ посл%дующей эпохи.

Бол%е св%жимъ, нежели Фменъ Щедринъ, является Михаилъ Ивановъ,

вернувш\йся въ Петербурљ изъ пенс1онерства (учился у Лепрэнса и Гаккерта)

еще въ 1779 г., но въ преподавателемъ гораздо позже,

впрочемъ, въ лучшую пору своей д%ятельности, въ г. Положимъ, несм%т-

ное количество его акварелей, которое хранится въ Эрмитаж%, показываетъ въ

немъ лишь порядочнаго перспективиста, славно, чисто . мывшаго•

бумагу, недурно, хоти и шаблонно выбиравшаго м%стности, но мы им%емъ сви-

д%тельства о томъ, что это быль челов%къ, большое

въ свое сильно все русское художе-

ственное общество, а его въ Теребеневскихъ карикатурахъ, нвкоторыя

батальныя картины и тв прекрасныя акварели позднишаго времени, вовсе не

лучшимъ вещамъ Роландсона, которыя хранятся у И. Е. Цв%ткова

въ Москв±, отлично это подтверждаютъ.

еедоръ ряду съ нашими большими портретистами ХИП в%ка

одинъ изъ наибол%е интересныхъ художниковъ перваго русской живописи.

Большинство того, что отъ него осталось, какъ, наприм%ръ, акварельные виды Мо-

сквы въ Эрмита“ и его Кремли и Петербурга посл•Ьднихъ двадцати л%тъ

его жизни, относятся собственно ко времени полнаго упадка его творчества.

Спутанный вошедшаго въ моду Гюбера Робера, онъ принялся шика-