сти перваго. 1) Стоить прочитать въ „Княжнгь Мими“ слова Одо-

евсваго въ злато нрава старой Д'ђвы, чтобы убдить-

•ся въ томъ, что не бросалъ камня въ пов)чнаго чело-

вТка.2) Онъ находилъ, что „всякое можеть измЫаться

лишь того существа, которое оно поражаетъ". 3)

Зайчательнаа особенность Одоевскаго состоитъ въ томъ, что

онъ не даетъ готовыхъ выводовъ, а ВМ'ВстВ съ читателемъ, мало-

по-малу, шагъ за шагомъ анализируетъ каждую мысль, каждое

и выводъ получается результатомъ какъ-бы обоюднаго

труда. сознавалъ непопулярность такого щйема литера-

турной работы. За то мало на xMcTBie которыхъ

было бы такъ благотворно на умственную само$ятельность чита-

теля, какъ xWcTBie „Русскихъ ночей“.

Форма Одоевскаго, понимаемая кань рамка, въ кото-

рую онъ вставлялъ свои мысли, большею частью не оригинальна.

Изъ иностранныхъ писателей Гофманъ и“лъ на Одоевскаго весь-

ма сильное Графина Растопчина называла Одоевскаго

Hofman II. 4) Въ 20-хъ и 30-хъ годахъ Гофмана поль-

зовались въ большимъ почетомъ. литера-

турныхъ вечеровъ носили Ha3BaHie 5). Hrhk0-

торые писатели посгвщали винные погребки, с.тьдул прийру

Гофмана, который любилъ проводить время въ пивныхъ 6).

Внеђшняя форма „Русскихъ Ночей“ несомн'Внно найяна сера-

Какъ у Гофмана четыре брата собира-

ются вмгђств, и каждый изъ нихъ разсказываетъ какую нибудь

длинную — такъ у Одоевскаго поступаютъ четыре моло-

дыхъ человгвка, не связанныхъ, правда, узами семейнаго родства,

но тьмъ не близкихъ между собою по духовнымъ интере-

самъ. Giambatista Piranesi нарисованъ подъ непосредственнымъ

гофманскаго Сёратона. Въ обоихъ лицахъ изображено

тихое, спокойное И Пиранези, и Cepani0Hb пом'ћша-

ны на предметахъ возвышенныхъ. CYMacmecTBie того и другаго

1)

2)

3)

4)

5)

6)

Сравни Соч. Одоевгкаго II 23. съ соч. Сенковскаго. 1858. П.

Сочин. II. 303—304.

Тамь же П. 48.

Рус. Арх. 1864.

Современ. 1861, кн. 2, с. 634.

Современ. 1861, кн. II (М), с. 45.