228

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

Левитана: Мартћ.

искусства ихъ было очень немного и Левитанъ стоить въ ряду этихъ немно-

гихъ однимъ изъ самыхъ поэтъ милостью. Безвре-

венная смерть этого большого художника— незам%нимая потеря для русскаго

искусства.

Разум±ется, и Левитанъ—лицо, находящееся въ связи, и въ Всной связи

съ общей И онъ не явился сразу, безъ предшественниковъ и корни

его искусства уходятъ далеко въ темныя н%дра художественной преемствен-

ности. Лучше всего это доказывается его-же собственными долгими годами

Н%сколько л%ть и онъ лепеталъ на вяломъ и скучкомъ язык•Ь Шиш-

киныхъ и Киселевыхъ, теряясь въ ихъ монотонномъ хор%. Но въ 1889 г. ему

удалось побывать на Парижской и, какъ для весьма многихъ

западныхъ художниковъ, такъ и для Левитана, выставка 1889 г. и въ особенности

отд•Ьлъ ея им%ли огромное Нигд% и никогда Барбизон-

ская школа не была представлена съ такой полнотой, какъ на этой выставк%.

Лишь съ 1889 г. стало очевидно, что не Каульбахи и Деларошы главныя

фигуры искусства XIX в., а скромные, долгое время едва зам%ченные худож-

ники: Миллэ, Коро, Руссо, Дюпре, Добиньи и Тройонъ. Въ то•же

Левитанъ познакомился и съ Моне, Беклина и нов%йшихъ

голландцевъ. Внимательно, со всей страстью челов•Ька, вырвавшагося изъ

спертаго воздуха темницы на вольный св•Ьть, всматривался Левитанъ въ живое,

незнакомое ему до тьхъ поръ, искусство запада, и, понявъ его, онъ мало

по малу сталь разбираться и въ самомъ себ•Ь. Все это нисколько не

умаляетъ его значен(я. В•Ьдь, и барбизонцы не стоять особнякомъ въ

истор\и, в%дь и у нихъ есть длинный рядъ предковъ, начиная съ Мишеля,

Констебля и Бонингтона, кончая безподобными Х! У в., кото-