231

вылощенности толпа не понимаеть законченности. Весьма многимъ, и не только

простонардь%, локутинская табакерка или олеограф[я нравятся несравненно

бол%е, нежели ген1альнМш1я художественныя только потому, что

и“ютъ заманчиво полированный видь, что на нихъ не видно мазка, тем-

перамента художника, сАдовъ горячки творчества. Такъ точно MH±Hie, что

Левитанъ вне кончалъ•, коренится въ Д%йствительно, онъ не

закруглялъ своихъ штриховъ, не зализавалъ своей живописи, не выписы-

валь листочковъ и травинокъ, камешковъ и сучечковъ. Онъ даваль одно

тольи общее, въ которомъ вся эта мелкота тонула и терялась, но это общее

такъ в±рно, такъ м%тко, такъ полно резюмировало *шительно состав,

ныя части, входивш1я въ него, что всякая новая подробность являлась-бы уже

лишней, и единый смыслъ картины. Сколько труда было поло-

жено Левитаномъ, этимъ въ высшей степени честнымъ и строгимъ кь себ% ма-

стеромъ, на нвкоторые изъ такихъ „неоконченныхъ эскизовъ• . Какъ долго, иногда

годами. бился онъ надъ инымъ прост±йшимъ мотивомъ, переиначивая все снова,

недовольный тЬмъ или другимъ, еле диссонансоиъ, мВняя иногда всю

разъ ему казалось, что его поэтичная или живописная мысль не

достаточно .очищенаи. Зачастую, благодаря только друзей, Леви-

танъ р%шался выставить картину, по его мнЫ1ю далеко не готовую.—На по-

смертной выставк%, можно было просл%дить этотъ поучительный способъ

работы мастера. њкоторыя излюбленныя темы, прежДе '•Њмъ появиться въ

окончательной написаны были Левитаномъ З, 4 и даже 5 разъ, и

любопытн%е всего, что мног1е изъ этихъ первыхъ, не удовлетворявшихъ ма •

стера, опытовъ были несравненно болве отд%ланы, нежели послЬдн1й сжа-

тый и ц%льный синтезы

Иногда Левитанъ потому только считалъ свою картину неоконченной, что

на ней было слишкомъ хного лишнихъ подробностей, т. е. именно за то, что

нравилось бы публиВ. При этомъ сл%дуеть отм±тить зам%чательную твердость

Левитана въ его отношен1и кь публиВ. Далеко не обезлеченный

(свои юные годы онъ провелъ буквально въ голодом и нище“), онъ не

отступалъ ни на пядь отъ своихъ предпочитая остаться со своимъ

на рукахъ, нежели сд•Ьлать мал•Ьйш1й компромиссы

Въ этой безусловной самостоятельности. въ ц%льномъ, всестороннемъ раз-

вит1и его прекраснаго таланта, въ ясности его драгоцЬнной художественной

личности заключается огромное значен1е Левитана. Для русской живописи онъ

сыгралъ ту-же роль, какъ пейзажисты или

мастера 60•хъ, 70-хъ годовъ для Онъ является самымъ яркимъ пред-

ставителемъ простого здороваго реализма въ противуположность направлен-

ской живописи передвижниковъ.

На его чистыхъ, скромныхъ и благородныхъ картинахъ очищался вкусъ рус•

скихъ художниковъ. Лучше всякихъ словъ, независимо отъ всякихъ словъ, да и

раньше того, что вообще слова были сказаны, Левитанъ своими карти-

нами показалъ всю тщетность „содержательныхъ• картинъ, всю прелесть „хоф-

шей живописи•, все очарован1е чисто живописной красоты. слова, какъ

реализмъ, даже какъ-то оскорбляють въ творчества Левитана,

настолько далекъ быль этоть непосредственный, живой поэтљ отъ всякой пред-

взятой отъ какого-либо въ полкъ. Въ русской живописи,

пожалуй, и не найти мастера бол%е независимаго, бол%е самобытнаго и само-

довл%ющаго, нежели Левитанъ. Вотъ причина, почему, несмотря на

связи дружбы и на всевозможныя выгоды. его такъ тянуло уйти отъ своихъ первыхъ

товарищей—передвижниковъ; вотъ почему онъ и примкнулъ кь молодыхъ