251

шину деревенской жизни и

сл%дуеть думать, что тамъ,

въ поко±, онъ (если только

не погрязнетъ въ свойствен-

ной русскимъ художникамъ

чудовищной л±ни) суметь

сосредоточиться, найти себя

и сбросить тогъ н%сколько

пестрый и крикливый на •

рядъ, въ которомъ онъ до

сихъ порь „эпатирвалъ•

нашу наивную толпу. Тогда

только предстане•гъ предъ

нами Малявинъ,

и, вЬроятно, этот-ь настоя-

Малявинъ станетъ од-

нимъ изъ самыхъ драго-

ц•Ьнныхъ совреџенныхъ ху-

дожниковъ. Разум •Ьется,

впрочемъ, что и все, сд%•

ланное имъ до сихъ поръ,

если и поражаетъ непр\ят•

но своей залихватскостью,

своимъ је т•еп

измомъ. все-же, въ чисто-

живописномъ от ношен 1 и,

принадлежитъ кь самому

превосходному, что сд•Ьла-

но за посл%днее время. Та-

кихъ красивыхъ сочета.

М А Л Я ВИН Ъ.

Малявина: Иортреть

н1й красокъ, такой бравурности въ техник%, такой великол%пной простоты

и см%лости не найти на всемъ русской живописи.

Даже портреты Р%пина, которые въ свое время восхищали поклонниковъ

см%лостью и непосредственностью своего мастерства, и оскорбляли до слезь

недоброжелателей, покажутся рядомъ съ „Бабами- Малявина на первый взглядъ

робкими, чуть-ли не ученическими работами. Лишь приглядываясь, отдаешь

все же (покажљстъ) предпочтен[е серьезности, в±скости учителя, передъ бле-

стящимъ, но легомысленнымъ фейерверкомъ ученика. Скандаль, произошедш\й

по поводу Малявинскихъ . Бабьи, несправедливость про-

фессоровъ, отдавшихъ предпочтен1е передъ этой, брызжущей талантомъ, ве-

вещью—тхкливому одного изъ эпигоновъ Вл. Маков-

скаго, публики и художниковъ—еще разъ доказали, какъ мало у насъ

самыхъ элементарныхъ о живописи и объ искусствЬ. Кь чести апина

говорить то, что онъ, почти единственный изъ признанныхъ авторитетовъ,

одобрилъ Малявина, и это, не смотря на то, что прекрасно отдавалъ себ

%отчетъ, что картину Малявина сл%дуетъ считать самымъ яркимъ и дерзкимъ

протестомъ противь того искусства, представителемъ котораго Р%пинъ быль

всю свою жизнь,