252

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

XL.

Ъ же причины, которыя придали реализму совершенно новый отл%нокъ:

индивидуализма и мистическаго начала красоты,

породили и • въ EBpor%, и у насъ возрожден\е декоративнаго искусства, бывшаго

около 100 л%тъ въ совершенномъ загонЬ. Въ сущности такъ называемая

„ художественная промышленность• и такъ называемое . чистое искусство•—

сестры близнецы одной матери—красоты, до того другь на друга, что и

отличить одну отъ другой иногда очень трудно, до того близ“, что и разгра-

ничить сферу одной отъ сферы другой невозможно. Но мрачный XlX в•Ькъ,

рядомъ софистическихъ мертвыхъ умозаключен1й до красоты,

до священнаго искусства въ какое-то жалкое своихъ близо-

рукихъ цЬлей. расторгнулъ эти связи, превратилъ одну изъ этихъ сестеръ въ

какую-то служанку и совершенно изгналъ другую. Теперь наступила давно

желанная Красота вернулась всесильной владычицей и коснулась сво-

имъ волшебнымъ жезломъ всей жизни. И снова вся жизнь въ ц%ломъ засв%-

тилась, снова люди получили возможность жить въ красот%, долгоАтнее

мрачное въ какъ будто пришло кь концу. Какъ на запад%,

такъ и у насъ же художники, которые задавались самыми возвышен-

ными и поэтичными задачами, взялись теперь и за то, что въ продол-

всего XIX в±ка считалось . низкимъ родомъ• или пустой забавой. Они

ус,тремились на самой жизни, они задались ц%лью вложить свою

душу, свою личность, иначе говоря ту таинственную Аполлонову искру, которая

составляетљ суть и соль всякаго художника, не только въ картины и въ

статуи, но и во всю жизнь, во все окружающее.

Разум±ется, и обошлось не безъ Слишкомъ огром-

ная пропасть образовалась за весь в•Ькъ между творцами-художниками и публи-

кой. Посл%дняя до того погрязла въ м%щанское робкое въ жалкую

рутину и нел%пый утилитаризмъ, что не можетъ по должному ОЦ%нить т±хъ,

кто для нея работаетъ, кто жаждетъ под%литься съ ней своими находками,

святою святыхъ своей У насъ это отрицательное отно-

публики естественно получило н%сколько см±шной и, какъ водится, гру-

бый характеры Съ чисто откровенностью русская публика окре-

стила все движенте „декадентствомъ•, зам•Ьтила лишь слабыя стороны и не

смогла подняться на должную высоту, чтобъ справедливо оц•Ьнить то прекрас-

ное, что было въ существ•Ь дЬла. Это отразилось въ свою очередь на д%ятель-

ности художниковъ. Благодаря поддержки, вст*чая со стороны

публики Ж-\НЫй отпоръ и протестъ, творчество ихъ получило нЬсколько

эксцентричный, безпокойный характеръ. Доля упадочности, доля болвзненности

безъ находится въ современномъ художественномъ творчеств%, но оно

является лишь отражен1емъ упадка, всего

общества 1).

Среди т%хъ, которые занялись возрожден{емъ красоты въ жизни, на

1) Впрчемъ. сама по себВ бользненность въ искусств% не есть еще показатель упадка,

не есть еще недостатокъ. Бол“ненностью отличались какъ разъ художники и быть

можетъ только болЬзненное состоян{е. близкое кь смерти, кь переходу въ иное, стоя-

Hie на рубеж% съ тайной—даеть возможность лицезр%ть тайну и сообщать о ней.