254

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

съ нашей культурой. Въ этой „несовременности“, впрочемъ, и недостатокъ Васне•

цова. Онъ им%етъ слишкомъ мало связей съ современной Онъ весь—

Москва, онъ весь Его почтенны и прекрасны, они открыли

на многое глаза молодымъ художникамъ, но, сами по себ•Ь, врядъ-ли могутъ

они преобразовать и украсить нашу, уже въ слишкомъ значительной степени

. озападнившуюся• жизнь 1).

остальные художники, по той же дорог% какъ Васнецовъ,

появились такъ сразу и одновременно, что трудно установить

ихъ отъ друга. Пожалуй и безполезно искать эту преемственность, такъ

какъ зд%сь не было моды, но одно общее увлечен\е, одинъ общ“

восторљ, всеобщее и заодно, дружно и ровно.

Единственно Васнецовы да еще Суриковъ стоять какъ то обособленными въ

начал%, другје шли посл% нихъ, но не въ хвост% за ними, увлекаясь вполн

%самостоятельно твмъ•же,• ч±мъ увлекались они, вызванные кь

т%ми-же причинами, которыя д%йствовали и на образован{е этихъ художниковъ.

на первомъ и самомъ почетномъ стоить безвременно-погиб•

шая Елена Польнова, не только, «акъ творецъ, но и какъ вдохновительница, какъ

устроительница, в±чно пребывавшая въ хлопотахъ, в%чно искавшая новыхъ лю-

дей, новыхъ силъ, неотступнаго движен!я впередъ. Сама Е. ПоАнова была глубоко

художественной натурой, всю свою жизнь старавшаяся проникнуть въ самыя

тайны собственной души, над%ясь найти тамъ разгадку основъ искусства.

Въ этомъ она прошла творчества, начавъ съ реализма и пе-

рейдя затЬмъ кь и кь древнихъ, но все еще живучихъ формъ.

Благодаря этому она поняла суть и прелесть русской красоты, но

отд%лалась затЬмъ и отъ этого посјњдняго налета археологическаго педан-

тизма и принялась. наконецъ, за выражен1е собственныхъ идеаловъ. Долгое

старалась она усвоить себ% чисто-русское, держащееся еще въ народ

%красоты, но когда она почувствовала, что достаточно прониклась

имъ. то отложила и эту, посл%днюю указку и совершенно отдалась свободному

творчеству. При этомъ главнымъ ея была народная

сказка и милая родная природа.

эти не им%ли ничего общаго съ обычными дамскими увлече-

а носили серьезный основательный характеръ и поэтому дали вполн

%положительные результаты. Благодаря старан\ямъ Пол%новой быль основань

въ Петербург% классъ при Обществ% Поощрен\я Художествъ, въ

Абрамцов% у Мамонтова устроилась великол•Ьпная столярная мастерская, поста-

1) Графъ Саллогубъ, w•ouliA много общаго съ Васнеувынъ. развился однако вполн•

самостоятельно. Можно даже сказать, что его опыты ии±ли н%которое на р-

BkTie Васнецова. Кругъ творчества графа Саллогуба не ссобенно широкъ: довольно большх

количество декоративныхъ набросковъ и Всколько иллюстрац1Я кь русскимъ сказкакъ, вотъ

и все. Саллогубъ не быль настоящимъ, зр%лымъ художникомъ. То немногое. что онъ сд•лшљ,

въ особснности так\я вещи, въ которыхъ требуется вышколенность руки, твердое знан\е фуъ.

обличаюгь въ немъ дилетанта, съ трудомъ и часто неудачно справлявшагося со своими зада-

чами. Однако, въ его лучшихъ такъ много выдумки, такая

столько новизны и св±жести, столько чисто русской сказочности. что о немъ нельзя не упо-

вянуть въ этомъ м•ЬсН. Его .Сказка о золотонъ единстпнное въ свое про-

получившее значительное pacnpocTpaHeHie (на страницахъ журнала . Артисть•), пр-

извело большсе впечатлЫе въ русскомъ художественномъ и». Тогда (всего л•т-ъ 10

тому назадъ) эти акварели казались верхоиъ чудачества, но все-же прельщали своикъ фанта-

стическимъ, курьезнымъ видомъ и. несмотря на свою ребяческую технику, переносили въ какой-

то особенный MiPb, у каждаго изъ насъ въ когда мы Втьии, бывало,

слушали „Салтана• и . Золотую рыбку• .