— 40 —

хсныхъ риэмъ, бывшихь въ оригинал%, практика

пТ,вцовъ выра(ютала «юркн

строкъ сходными краткими мелотин 3). ва-

лыя напр., прокимны, св%тмльны н т- п.,

образуогь С(Тю музшальную форму отъ ту»-

кратнаго ихъ либю отъ икхинетя ино-

гихъ молитвъ въ одну 4юрму, напр. въ

Уже одно это н вполн•Ь нерушимк

текстовое ведетъ c0Rp111eHH0 иное

устройсгво церно-.музыха-љназо —ста. стоить

на первомъ план-Ь необходимость на.п-Ьи

тексту на всемъ его и опого сама собою

получается, такъ сказать, попутная иллкктра[јя тек-

ста постоянно изм%няющиися нап±вомъ. Оттого

зд±сь невозможны kpaTkie куплеты нап%ювъ

п±сенъ, повторяемые по числу куплетовъ текста.

Поэтому зд%сь вчпботаны гора.здо по

объему и бол-Ье сложныя по пхтрсркјю музыкиь-

ныя формы. Попутная текста Harrb-

вомъ не могла также не привести нашихъ древ-

нихъ композиторовъ: 1) кь созданјю такого же раз-

вн±шнихъ музыкальныхъ формъ, въ ка-

кихъ литературно изложены богослужебные тек-

сты, и 2) кь такихъ краткихъ обя-

зательное [10.'dLIEHie которыхъ внутри п•ЬснопЫй,

риомовало бы cTpoeHie музыкальныхъ частей и т%мъ,

извн•Ь и ясно, обрисовало бы и данные стихотвор-

*) Такъ, напр., во всзхъ .подмвахъ“; тако щюиажктьно устои-

лись 4 части: „Иже херувимы“, „И животворящей“, „ выв“, „Яко

да царя“ и заключительная кт, нимъ кода: въ свою очередь