243

c(uMcTBi7 того тонкаго оптическаго инструмента, какой

представляетъ гдазъ поэта.

Если открываемыя вещи велики не столько

ными сколько рядами возбуждаемыхъ ими

если инструментъ отличается

совершенствомъ и полной своеобразностью, если, нако-

нецъ, самая личность поэта интересна, то и

изъ простаго можетъ возникнуть

достойное какъ Чайльдъ-Гарольдъ, хотя и въ

Чайльдъ-Гароль$ центральнымъ пунктомъ является лишь

самъ Байронъ, съ его необычайностью, возвышенностью

и титаничностью. Въ нашь йкъ реализма опасно пу-

сват: ся вслвдъ за Байрономъ додать опыты въ этомъ

смВшанномъ и неблагодарномъ родеЬ. За страничку Тэна

или Словацкаго — изъ писемъ его кь матери, передаю-

щихъ свЫя путевыя готовы отдать

описательныя поэмы.

Какъ же справился съ своей задачей В. Поль?

Прежде всего зам%тимъ, что изъ «пеЬсни о земл'Ь» онъ

с$лалъ неЬчто иное, а о народахъ и пле-

менахъ», въ которой природа физическая служить только

фономъ картин'Ь, выдается же впередъ и дмствуетъ

ботве намъ элементъ — «ты

знаешь ли, мой братецъ юный, роды,

по крови: карпатскихъ горцевъ тжъ, Литву и Жмудь

святую, и русиновъ?» Поэма вставлена въ самыя про-

стыя рамки: пеЬвца окружаеть молодёжь и ободряетъ

его П'Ьть п'Ьсни; онъ ударяеть по струнамъ и восшЬваетъ

поочередно каждое племя на той природы, среди

которой оно живетъ. Видимаго центральнаго пункта

вовсе нМъ. Но такъ какъ Поль обладалъ въ высокой

степени способностью наблюдать природу, глазомъ истин-

наго пейзажиста и вкусомъ этнолога, то у него кар-

тинки эти и вышли красивыми, живыми,

хотя мелкими и, пожалуй — слишКомъ прилизанными.

игрушки или мозаика съ перламутровыми

16 *