64
Х. СТЕФАНИ, АПОИОНЪ БОЭДРОЮОСЪ,
во-чтособирается направить въ гЬвую сторну, мазь е го
открыл враговъ, еще бодро подвигающихся впередъ. Но Апш-
доиъ не встмъ тЬомъ оборачивается въ эту сторону, потому
т» ему, всхЬдъ за тЬмъ, придется обратить BHHMaHie и на Ахъ
враговъ, которые по правую его сторону еще не почувствовали
эгиды.
Такииъ обра.зомъ каждая черта въ осанк•в Аподона совер-
шенно естественна, особенно внезапное быстраго
и троякое HaupaweHie его $ятельноств, потому что
божество, вооруженное эгидою, не г.щить въ одну тољко
точку, киъ при изъ лука, а вдругъ окидываеть
взглядомъ цЬое войско, и при томъ дНствуеть на него не и.з-
дал, а на самомъ близкомъ Въ особенности я поз-
волю ce6t обратить читателей на совершенство, съ
которымъ творецъ Строгановской статуи ум"лъ уловить выс-
miI моментљ (dx“) и выра..зить его не толко въ на-
npaueHiu ногъ и головы Аполлона, но и главнымъ образомъ
въ Авой руки: онъ не представил ее ни въ топ
въ которомъ божество только-то выступало вие-
редъ, ни въ тоиъ, куда оно глядить въ изображенный на статуЕ
иоментъ, а дыъ ей третье, среднее между ними, HanpaNeHie.
Этимъ художникъ указываетъ самымъ нагляднымъ образомъ и
на непосредственно предшествовавшее $icTBie и на то, что
немеџенно посйдуеть за изображеннымъ моментомъ; онъ даеть
зрителю самое ясное nounie о связи меч различными напра-
и взгляда Апопона; заставиетъ насъ ун-
диться, что гЬвая рука, непосредственно до того, была напра-
мена туда-же, куда шехь Апошонъ, но всхЬдъ за приметь
въ ту сторону, куда уже устремился взмядъ бо-
жества. Художникъ выражаеть этимъ, что предъ Аполлономъ
стоить не одинъ какой-нибудь врать, а цгВлое войско
тельское и потому оборотить кь намъ страшную голову Медјзы
не бокомъ, а вс•Ьмъ лицомъ. Наконецъ ему этимъ удалось при-
дать статуВ бодьше въ и
мускуловъ и прочихъ частей Мп.
Д%йствите.љно, осанка Строгановскаго Аполлона задумана
мастерски и далеко тревосходить осанку Бељведерскаго Апол-