64

Х. СТЕФАНИ, АПОИОНЪ БОЭДРОЮОСЪ,

во-чтособирается направить въ гЬвую сторну, мазь е го

открыл враговъ, еще бодро подвигающихся впередъ. Но Апш-

доиъ не встмъ тЬомъ оборачивается въ эту сторону, потому

т» ему, всхЬдъ за тЬмъ, придется обратить BHHMaHie и на Ахъ

враговъ, которые по правую его сторону еще не почувствовали

эгиды.

Такииъ обра.зомъ каждая черта въ осанк•в Аподона совер-

шенно естественна, особенно внезапное быстраго

и троякое HaupaweHie его $ятельноств, потому что

божество, вооруженное эгидою, не г.щить въ одну тољко

точку, киъ при изъ лука, а вдругъ окидываеть

взглядомъ цЬое войско, и при томъ дНствуеть на него не и.з-

дал, а на самомъ близкомъ Въ особенности я поз-

волю ce6t обратить читателей на совершенство, съ

которымъ творецъ Строгановской статуи ум"лъ уловить выс-

miI моментљ (dx“) и выра..зить его не толко въ на-

npaueHiu ногъ и головы Аполлона, но и главнымъ образомъ

въ Авой руки: онъ не представил ее ни въ топ

въ которомъ божество только-то выступало вие-

редъ, ни въ тоиъ, куда оно глядить въ изображенный на статуЕ

иоментъ, а дыъ ей третье, среднее между ними, HanpaNeHie.

Этимъ художникъ указываетъ самымъ нагляднымъ образомъ и

на непосредственно предшествовавшее $icTBie и на то, что

немеџенно посйдуеть за изображеннымъ моментомъ; онъ даеть

зрителю самое ясное nounie о связи меч различными напра-

и взгляда Апопона; заставиетъ насъ ун-

диться, что гЬвая рука, непосредственно до того, была напра-

мена туда-же, куда шехь Апошонъ, но всхЬдъ за приметь

въ ту сторону, куда уже устремился взмядъ бо-

жества. Художникъ выражаеть этимъ, что предъ Аполлономъ

стоить не одинъ какой-нибудь врать, а цгВлое войско

тельское и потому оборотить кь намъ страшную голову Медјзы

не бокомъ, а вс•Ьмъ лицомъ. Наконецъ ему этимъ удалось при-

дать статуВ бодьше въ и

мускуловъ и прочихъ частей Мп.

Д%йствите.љно, осанка Строгановскаго Аполлона задумана

мастерски и далеко тревосходить осанку Бељведерскаго Апол-