— 106 —
музыкой этоть хорь — рутиненъ и слабь. Имъ заканчивается
третье xhtcTBie.
Первая картина четвертаго акта — подвод-
ный MiPb — менеЬе удачна по музы%, ч•Ьмъ акты.
Фантастическое не въ характ# Даргомыжскаго, сказочность
чужда его музыкЬ и, изображая MiPb онъ отхвлы-
вается общими уЬстами. Начинается картина балетомъ—тан-
цами русалокъ, прекращающимся съ царщы —
Наташи; словами ея «Оставьте пряжу, сестры, солнце сжло»
начинается вокальная часть. Сцена Наташи съ маленькой ру-
салочкой производить блЬдное и некрасивое: пар-
русалочки разговорная и только сопровождаемая въ ор-
кесчй ритурнелями арфы. Обыкновенный говоръ ребенка въ
подводномъ царствеЬ звучит какъ-то странно и неподходяще
кь фантастической обстановкЬ. Этоть npieMb, одинъ изъ не-
удачныхъ npieM0Bb Даргомыжскаго, показываетъ отчасти, что
въ немъ быть оригинальнымъ превосходило иногда
художественное чувство, укры и средства. Вообще обыкно-
венный говоръ въ опер'Ь производить
некрасивое, а главное этотъ ни Ч'Ьмъ не обуслов-
ливается и какъ будто показываетъ, что композитору не хва-
тило музыки на эти разговоры; между тьмъ, самый плохой ре-
читативъ музыкальный лучше обыкновеннаго говора въ оперД
хотя бы потому, что не такъ Р“Ьзко контрастируеть съ осталь-
ной музыкой.
Картина оканчивается речитативомъ и Наташи,
слишкомъ страстной для холодной русалки, живущей въ под-
водномъ царстЛ.
Перем%на Обстановка второй картины третьяго
акта, развалины мельницы. Князь, п1Ј'Ьхавши въ эти меЬста
поохотиться, отбился отъ свиты и забрелъ кь мельникф. ВбеЬ-
гаеть русалочка и начинается разговоръ между этими двумя
диствующими лицами, слабый съ вокальной стороны, но хо-
рошо разработанный въ По ухощЬ русалочки по-
является княгиня и Ольга, князя и ревностно с,тЬдя-
за нимъ. Они уговариваютъ его воротиться домой и со-
ставляется Tpio, подобно нредъидущему разговору, слабое по