— 106 —

музыкой этоть хорь — рутиненъ и слабь. Имъ заканчивается

третье xhtcTBie.

Первая картина четвертаго акта — подвод-

ный MiPb — менеЬе удачна по музы%, ч•Ьмъ акты.

Фантастическое не въ характ# Даргомыжскаго, сказочность

чужда его музыкЬ и, изображая MiPb онъ отхвлы-

вается общими уЬстами. Начинается картина балетомъ—тан-

цами русалокъ, прекращающимся съ царщы —

Наташи; словами ея «Оставьте пряжу, сестры, солнце сжло»

начинается вокальная часть. Сцена Наташи съ маленькой ру-

салочкой производить блЬдное и некрасивое: пар-

русалочки разговорная и только сопровождаемая въ ор-

кесчй ритурнелями арфы. Обыкновенный говоръ ребенка въ

подводномъ царствеЬ звучит какъ-то странно и неподходяще

кь фантастической обстановкЬ. Этоть npieMb, одинъ изъ не-

удачныхъ npieM0Bb Даргомыжскаго, показываетъ отчасти, что

въ немъ быть оригинальнымъ превосходило иногда

художественное чувство, укры и средства. Вообще обыкно-

венный говоръ въ опер'Ь производить

некрасивое, а главное этотъ ни Ч'Ьмъ не обуслов-

ливается и какъ будто показываетъ, что композитору не хва-

тило музыки на эти разговоры; между тьмъ, самый плохой ре-

читативъ музыкальный лучше обыкновеннаго говора въ оперД

хотя бы потому, что не такъ Р“Ьзко контрастируеть съ осталь-

ной музыкой.

Картина оканчивается речитативомъ и Наташи,

слишкомъ страстной для холодной русалки, живущей въ под-

водномъ царстЛ.

Перем%на Обстановка второй картины третьяго

акта, развалины мельницы. Князь, п1Ј'Ьхавши въ эти меЬста

поохотиться, отбился отъ свиты и забрелъ кь мельникф. ВбеЬ-

гаеть русалочка и начинается разговоръ между этими двумя

диствующими лицами, слабый съ вокальной стороны, но хо-

рошо разработанный въ По ухощЬ русалочки по-

является княгиня и Ольга, князя и ревностно с,тЬдя-

за нимъ. Они уговариваютъ его воротиться домой и со-

ставляется Tpio, подобно нредъидущему разговору, слабое по