— 119 —

приняли отъ ВС'Ь.хъ HanpaB.71eHit то, что нашли лучшимъ, т. е.

наиботВе правдивымъ и естественнымъ. Ими были приняты кь

сердцу которыя произвели Бетховенъ, Шу-

марь и Листь въ Берјйозъ и Глинка въ оркестр'Ь,

Глукъ и въ оперев, и вообще почти всгЬ значи-

тельныя произведенныя со временъ Гайдна. Они

вышли въ своихъ взглядахъ изъ Глинки, какъ представителя

въ музык'Ь, и пош;ш по его CJrb-

дань, воспринявъ все новое и свгЬжее и, отбросивъ все ста-

и ненужное, чему еще не быль чуждъ самъ Глинка.

Прежде всего имъ казалась неестественной общепринятая

форма оперы, въ крайнемъ своемъ опер'ћ итиь-

янской; изъ отжтьныхъ нумеровъ, эти оперы пред-

ставлялись не драматическими музыкальными

а лишь виртуозными концертами, въ которыхъ главное было

не жизнь и правда, а do и si тено-

ровъ и сопрано. Одна это было слишкомъ наивно, не-

достойно серьезнаго художника; но они не отрицали

они сразу сказали сеЪ что «хорошо въ музыкФ, все то, что

хорошо», однако красота вн%шняя не должна прикрывать пу-

стоту внутреннюю; въ вокальной музыкЬ между и

текстомъ должна быть тЬсная связь, музыка должна дополнять

слово, составлять съ нимъ могущественное цЬлое, выразитель-

ное, колоритное, способное выражать то, чего въ отд'Ьльности

не могуть выразить ни музыка, ни слово. Самая оперная фак-

тура должна быть строго логична, зависеЬть отъ глав-

наго сохраняя во всемъ художественное единство,

характеръ обстановки, эпохи; и J(HcTBie должно развиваться

только въ силу диствующихъ лицъ, ихъ характе-

ровъ и идей. Для правды же молодые музыканты отвергли

3(ilreHie оперы на нумера, отжиенные оркестро-

выми промежутками или речитативомъ, типичнымъ итальянскимъ

речитативомъ secco. Опера должна дклиться по ходу

на естественныя части, на сцены, должно идти не-

прерывно, какъ оно идеть въ жизни, только дм-

въ равличныя по вреџени и М'Ьсту разджляеть

все на от$льныя, хотя и въ тЬсной зависимости