— 107 —

музыкЬ. Въ середингЬ Tpio слышится призывъ Наташи изъ водъ

ф:и, обращенный кь князю. Эта фраза — единственная фан-

тастическая фраза во всей оперев, дышащая въ то же время

любовью земною, обманчивою и роковою. этого при-

зыва, изъ четырехъ ноть, повторяется въ оркестргЬ въ басахъ

все время въ пос.тЬдующее Tpio. Эта ин-

тересна тЬмъ, что взята Даргомыжскимъ изъ певсни его няньки,

убаюкивавшей его въ Д'ЬтствгЬ.

Появляется безумный мельникъ и, послеЬ его речитатива,

начинается квартеть (князь, княгиня, Ольга и мельникъ) также

слабый по Въ концЬ квартета мельникъ увлекаетъ

князя кь рТ,Е'Ь и сталкиваеть въ воду. Слышится злорадный

хохоть русалокъ. Появляются охотники — свита князя и ихъ

хорь оканчиваеть картину.

ПосхЬдняя картина—апофеозъ—подводное царство, живая

картина съ оркестромъ, принесеннымъ въ жертву театральному

эффекту.

Не смотря на оби.тйе слабыхъ М'ћсть, особенно въ посЖц-

немъ въ оперев ярко сказываются: таланљ компози•

тора—таланть съ оттЬнкомъ лири-

ческимъ, его комизмъ и способность кь драматической обра-

въ музык'Ь. Bcrh эти особенности проявляются въ мело-

дическихъ речитативахъ, которыми Даргомыжскјй внесъ новыя

и св"бя въ русскую музыку.

Въ 1856 году «Русалка» была поставлена на сцену и пер-

вое ея не им±ло почти никакого успЖа, что за-

какъ отъ исполнителей, большею частью артистовъ

такт, и отъ театральнаго начальства, кото-

рое, считая оперу заран1;е неудачною, обставило ее черезъ-

чуръ 6'Ьдно, назначило неважныхъ артистовъ и плохо срепе-

тировио ее. Капельмейстеръ Лядовъ, почему-то

противь оперы и лично противь композитора, позволялъ ce6rb

производить въ которыя прямо таки ни-

Ч'Ьмъ не мотивировались. Критика встреЬтила оперу безъ вся-

каго больше разругавъ ее, Ч'ћмъ расхваливъ; только

С%ровъ въ своихъ критическихъ статья.хъ объ ней отозвался

одобрительно, поставивъ ее даже выше «Жизни за Царя»; но