— 107 —
музыкЬ. Въ середингЬ Tpio слышится призывъ Наташи изъ водъ
ф:и, обращенный кь князю. Эта фраза — единственная фан-
тастическая фраза во всей оперев, дышащая въ то же время
любовью земною, обманчивою и роковою. этого при-
зыва, изъ четырехъ ноть, повторяется въ оркестргЬ въ басахъ
все время въ пос.тЬдующее Tpio. Эта ин-
тересна тЬмъ, что взята Даргомыжскимъ изъ певсни его няньки,
убаюкивавшей его въ Д'ЬтствгЬ.
Появляется безумный мельникъ и, послеЬ его речитатива,
начинается квартеть (князь, княгиня, Ольга и мельникъ) также
слабый по Въ концЬ квартета мельникъ увлекаетъ
князя кь рТ,Е'Ь и сталкиваеть въ воду. Слышится злорадный
хохоть русалокъ. Появляются охотники — свита князя и ихъ
хорь оканчиваеть картину.
ПосхЬдняя картина—апофеозъ—подводное царство, живая
картина съ оркестромъ, принесеннымъ въ жертву театральному
эффекту.
Не смотря на оби.тйе слабыхъ М'ћсть, особенно въ посЖц-
немъ въ оперев ярко сказываются: таланљ компози•
тора—таланть съ оттЬнкомъ лири-
ческимъ, его комизмъ и способность кь драматической обра-
въ музык'Ь. Bcrh эти особенности проявляются въ мело-
дическихъ речитативахъ, которыми Даргомыжскјй внесъ новыя
и св"бя въ русскую музыку.
Въ 1856 году «Русалка» была поставлена на сцену и пер-
вое ея не им±ло почти никакого успЖа, что за-
какъ отъ исполнителей, большею частью артистовъ
такт, и отъ театральнаго начальства, кото-
рое, считая оперу заран1;е неудачною, обставило ее черезъ-
чуръ 6'Ьдно, назначило неважныхъ артистовъ и плохо срепе-
тировио ее. Капельмейстеръ Лядовъ, почему-то
противь оперы и лично противь композитора, позволялъ ce6rb
производить въ которыя прямо таки ни-
Ч'Ьмъ не мотивировались. Критика встреЬтила оперу безъ вся-
каго больше разругавъ ее, Ч'ћмъ расхваливъ; только
С%ровъ въ своихъ критическихъ статья.хъ объ ней отозвался
одобрительно, поставивъ ее даже выше «Жизни за Царя»; но