— 120 —
части, акты или картины. Все должно быть, по
возможности, естественн'Ье, потому что первое красоты
простота и жизненность.
Только при ВС'Ьхъ вышеупомянутыхъ
опера могла быть драматическимъ музыкальнымъ произведе-
HieMb, а не безсмысленныиъ шьвцовъ передъ рампой.
Жсколько раньше подобные же вопросы относитејљно зна-
оперы были поставлены и ргћшены въ искусстй Рихар-
домъ Вагнеромъ, но Ейшилъ ихъ, если такъ можно
выразиться, «по-тђмецки», тогда какъ кружокъ Балакирева
ихъ «по-русски». Близко соприкасаясь во многихъ
пунктахъ съ идеями Вагнера, идеи молодого кружка разнились
отъ нихъ главнымъ образомъ въ оркестра. У Ваг-
нера оркестръ занимаеть первое въ onepi;, въ немъ про-
исходить все драмы, онъ же изображаеть и душев-
ныя днствующихъ лицъ; то же—что происходить на
сценгЬ—является уже внтшнимъ происходящаго
въ оркестуЬ; между тьмъ, такъ какъ по принципамъ Ба.лаки-
рева и его товарищей,—по принципамъ, заимствованнымъ отъ
Глинки и Даргомыжскаго, первенствующее им%еть во-
кальная часть оперы, въ ней происходить драма и она выра-
жаетъ душевныя диствующихъ лицъ; оркестръ же
им'Ьеть объясняющаго и иллюстрирующаго элемента.
Соотв'Ьтственныя были предъявлены молодыми
новаторами и кь романсу, а также и кь симфонической му-
зык-Ь, образцами которой они считали Бетховена, Шумана и
Листа съ его программными Созр'Ьвъ, всеЬ эти идеи
потребовали музыканты же оказались уже доста-
точно подготовленными, какъ композиторы. Первымъ началь
Балакиревъ и началь съ романсовъ, въ которыхъ .сказися уже
вполн± 31Алый талантъ и сознательное 110HuaHie композито-
ромъ своихъ задачъ. Въ романсахъ Ба.лакиревъ прежде всего
высказался какт поклонникъ Глиш;и, но онъ явился болЬе тон-
кимъ декламаторомъ чТмъ nocJrrbNiit, хотя и менгЬе тонкимъ,
Даргомыжс:бй. романсы его строго закончены по
форм%, въ нихъ музыка тЬсно связана въ красивое ц1;лое съ
текстомъ, всеЬ оттЬнки котораго. приняты во вниате. Акком-