— 120 —

части, акты или картины. Все должно быть, по

возможности, естественн'Ье, потому что первое красоты

простота и жизненность.

Только при ВС'Ьхъ вышеупомянутыхъ

опера могла быть драматическимъ музыкальнымъ произведе-

HieMb, а не безсмысленныиъ шьвцовъ передъ рампой.

Жсколько раньше подобные же вопросы относитејљно зна-

оперы были поставлены и ргћшены въ искусстй Рихар-

домъ Вагнеромъ, но Ейшилъ ихъ, если такъ можно

выразиться, «по-тђмецки», тогда какъ кружокъ Балакирева

ихъ «по-русски». Близко соприкасаясь во многихъ

пунктахъ съ идеями Вагнера, идеи молодого кружка разнились

отъ нихъ главнымъ образомъ въ оркестра. У Ваг-

нера оркестръ занимаеть первое въ onepi;, въ немъ про-

исходить все драмы, онъ же изображаеть и душев-

ныя днствующихъ лицъ; то же—что происходить на

сценгЬ—является уже внтшнимъ происходящаго

въ оркестуЬ; между тьмъ, такъ какъ по принципамъ Ба.лаки-

рева и его товарищей,—по принципамъ, заимствованнымъ отъ

Глинки и Даргомыжскаго, первенствующее им%еть во-

кальная часть оперы, въ ней происходить драма и она выра-

жаетъ душевныя диствующихъ лицъ; оркестръ же

им'Ьеть объясняющаго и иллюстрирующаго элемента.

Соотв'Ьтственныя были предъявлены молодыми

новаторами и кь романсу, а также и кь симфонической му-

зык-Ь, образцами которой они считали Бетховена, Шумана и

Листа съ его программными Созр'Ьвъ, всеЬ эти идеи

потребовали музыканты же оказались уже доста-

точно подготовленными, какъ композиторы. Первымъ началь

Балакиревъ и началь съ романсовъ, въ которыхъ .сказися уже

вполн± 31Алый талантъ и сознательное 110HuaHie композито-

ромъ своихъ задачъ. Въ романсахъ Ба.лакиревъ прежде всего

высказался какт поклонникъ Глиш;и, но онъ явился болЬе тон-

кимъ декламаторомъ чТмъ nocJrrbNiit, хотя и менгЬе тонкимъ,

Даргомыжс:бй. романсы его строго закончены по

форм%, въ нихъ музыка тЬсно связана въ красивое ц1;лое съ

текстомъ, всеЬ оттЬнки котораго. приняты во вниате. Акком-