— 131 —

HieMb вполнгћ русскимъ, его въ русской

фактур'Ь.

Опера начинается 06McHeHieMb Донъ-Жуана (вернувшагося

тайно изъ 11арижа въ Мадридъ, откуда онъ быль высланъ

за Командора, вернувшагося для со своей

бывшей возлюбленной артисткой Лаурой), съ своимъ йрнымъ

слугою Лепорелло, на кладбииф въ окрестностяхъ Мадрида.

Музыка этого объяснетя очерчиваеть прекрасно иронизирую-

щаго Лепорелло и поэтическаго, Йтреннаго и легкомысленнаго,

но искренняго прежде всего Донъ-Жуана. Сколько чувства,

напримеЬръ, въ его разсказђ; объ Ине“ оканчивающемся его

полнымъ сожалгЬ1йя возгласомъ: «Ждная Инеса!»... Входить

монахъ о на кладбище молодой вдовы

Командора Донны-Анны, ежедневно сюда мо-

литься надъ могилой своего мужа. Личность монаха выражена

въ оркестрь широкими аккордами въ стиль строгой церковной

музыки. ПосЛдующТ разговоръ монаха съ Донъ-Жуаномъ и

Лепорелло—это тонкое музыка.иьныхъ фразъ, очерчи-

вающихъ каждую личность. Появляется Донна-Анна и говорить

только одну фразу: «Отецъ мой, отоприте», но въ музык“Ь при

этомъ нарисована вся Донна-Анна: молодая вдова, грустящая

о МУЖ'Ь, нгЬжная, женственно-грајозная. Музыкајљными крас-

хами, которыми очерчиваются въ этой картингћ каждо лицо,

съ искусствомъ великаго художника пользуется

въ да.льн%йшемъ оперы, мгЬняя оттЬнки и интенсив-

ность, но сохраняя строгую опрехЬлепность въ каждомъ музы-

ка.љномъ образ%.

Донъ-Жуанъ увлекается Дошюй-Анной и изображе1йемт»

этого оканчивается первая картина. Въ ри-

суется это увлече]йе, сперва смутное, потомъ все бол•Ье и

проясняющееся, кь несчастью все это выражено на-

меками неразвитыми, несмотря на благодарную почву текста

поэта.

Вторая картина перваго у артистки Лауры.

Весела.я, оживленная сцена этого ужина у молодой, тиантли-

вой, пользующейся жизнью женщины, замеЬчательно живо пере-

дана въ музыњ По просьОЬ гостей, поклонниковъ ея молодо-