обыкновеннымъ бордюромъ, который фигур•Ь совс%мъ не огнь-

чаеть. Въ иконографическомъ Pacnnie, конечно, мо-

жетъ быть пом%щено на окпд%, какъ центральная сцена изъ

Евангејя: такъ, наприуЬџь, мы кпсто встр±чаемъ Pacnmie

на серебрянныхъ омадахъ, а coqeTaHie

съ четырьмя Евангелистами на крестахъ также Д'Ело

обычное, во тамъ при этомъ иди изображается одинъ Распятый,

ил тољко и 1оаннъ, тогда какъ зд•Ьсь aPacnmie» предста-

иено въ вид% сложной истюрической сцены, а не одной Фигуры

Распятаго. Зат%иъ, въ этой MHiaTIopi мы находимъ н%который

характеръ эмалевой живописи въ ея византјйскомъ

ров т. е. эмали перегородчатой. Сцена въ особенности

напоминаеть эмалевые образки, какъ рьз•ь такого разм%ра, на

особыхъ щиткахъ, въ окпдахъ. Самый характеръ

сицокь, извЬстный схематизмъ и вь особенности н±ктгорая ко-

роткость Фигуръ, преимущественная выдька деталей и мелчей,

сравнительно съ (Јщимъ рисункоиъ, также отличаеть собою эма-

девыя издЫя. СхЬдуеть наконецъ им±ть въ вим каемку того

средняго щитка: ея чисто эмалевый характеръ ясно выдается

медкамъ штучнымъ наборомъ разноцвЬтныхъ крестиковъ, на-

бранпыхъ по Чрдюру. Насщољко поМный рисунокъ понятенъ

въ эмиевомъ издЫи, составленномъ изъ ячеекъ, механически

наполняемыхъ эревою массою, на столько, напротивъ того, пе-

понятенъ выборъ подобнаго рисунка мя работы кистью. Четыре

медиьона Евангелистовъ им%ють цвЕтные пестрые Фона, р%шет-

чаше, въ вихЬ трельяжа, которымъ прикрыто иоле ц“товъ, то

розовыхъ, то годубыхъ, темныхъ и св%тлыхъ: вновь рисунокъ,

вполн% натуральный ди эмал и, прямо сказать, небывалый въ

живописи. Эти пестрые ФОНЫ Жуть, что назы-

вается, на первый пинь и м±шають дать себ'Ь отчеть въ пре-

красныхъ ликахъ Евангелистовъ. ЗатЬмъ, шобопытные орна-

менты запохняють промежутки. и

изъ схематизоинныхъ, въ вид± развода, цв±товъ, или втрн%е хе-

пестковъ, напоминаеть близко орнаментику тЬхъ-же заставокъ