— 16 —

на Западв, такъ и у насъ въ Poccig и изввстный ученый•

проф. Пиперъ издаиъ въ 1667 году весьма объемистое

въ науку, названную имъ Монументальной Тет-

го прослвжены всв разнообразные источники,

между прочимъ, и pyccEie по церковной apxeoociu. Вотъ

почему мы, опуская различные обширные искус-

ства, остановимся въ своемъ очеркв только на средне-

втВковомъ соборгв, съ цвлью показать, какой

ив тересъ представляютъ памятниЕИ

искусства, столь • нрко блиставшаго въ эти мнимо грубые

в•ька'). Средневвковой соборъ быгь прежде всего ве-

дичественнымъ народной, иди, вгВрнВе, го-

родской видВвшей въ двлв его постро-

eHiz свою священную обязанность и потому не оскудввав-

шей въ иногихъ cTorBTih. Этотъ актъ высокой

•оатедьности, соединявшей народныя силы, долженъ быдъ

проявляться въ памнтник%, блистающемъ всякимъ внвш-

нимъ убранствомъ. Искусство, тайвшееся доселв во вну-

тренности церквей, го оно должно было только поражать

биагоговјкйемъ модящагося, теперь выступаетъ наружу и

в“ств съ тВмъ принимаетъ характеръ внвшняго, пока-

знаго убранства : Осто прежнихъ боле иди менве про-

стыхъ, несложныхъ символическихъ „и едини ч-

ныхъ Фигуръ святитедей заступаютъ теперь пла-

циклы евангельскихъ и алдегорическахъ

сюжетовъ. Мастера влагали всВ свои познан(ж

въ постройку, выводя громадныя башни и усвивая порта-

Заи•тимъ, что пользуемся ввнтыиъ приивромъ средвевтоеаго со -

бора, бевъ ero въ жавой дабо мветностн• или эпохгв, и

прнтомъ вовсе не въ сиу особеннато его художественнаго вначети

такъ хап norie паивтнпи древве-хрвсЊвсвго искусства далеко

превосходя» ero въ onomeHiB, во ради боле исваго вы-

uoneBiH предполовеияой вами задачи.