— 23 —

Обращаемся теперь къ. научнаго хара-

втера нашего предмета и, имћя въ виду какъ самый объ-

еиъ нашей задачи, такъ и нашихъ будущихъ

остановимся, главнВйше, на одномь только отдВдВ—

классическаго искусства, которая кь тому же сто-

итъ выше всђхъ отдьдовъ и по водичеству опреодивша-

гося MaTepiaua, и по методичности upieM0Bb, и поэтому

отчасти ставится учеными въ центрв всвхъ теоретичес-

кихъ

Въ самоиъ двдв, какъ литература этой представ-

петь ваибол'ђе обширные труды, 0TawiMnxiecH строго науч-

ною группировкой Фактовъ•, основательностью выводовъ, такъ

и безприиврнан поднота и всесторонность разработки ар-

хеодогической, художественно—критической и технической

даетъ прочную методическую основу въ двгв опредвдетж

столь сдожнаго и изобилующаго деталями предиега, каково

вообще искусства. Анадизъ художественно-

въ этой области достигъ такой высоты, что

по немногимъ даннымъ, почти ускользавшимъ отъ различ-

ныхъ внимательныхъ наблюдателей, ученый историкъ гре-

ческаго искусства Бруннъ не только съумвлъ указать,

«умирающемъ и

какъ другД въ такъ наз.

группв виллы Людовизи оригинальные остатки поименЬ-

ванной Фронтонной группы Пергаиской школы,—

но и надвется даже восполнить . приблизительно все цвдое

при помощи намвченныхъ имъ статуй въ разныхъ музе-

яхъ и частныхъ Характеристика отд%дьныхъ

школь и мастеровъ, историческая 0Ц'Внка самыхъ памят-

никовъ и связное npexcrraBaeHie всего г)еческаго

искусства, выполненнын со всевозможною ясностью и пол-

нотою, несмотрн на бздность оригинадьныхъ памятниковъ

и точвыхъ сввдјтельствъ, дали такого рода и

которыя навсегда сохранять научное зна-