22

Пользуясь того же И. А. Голышева,

пров%ренными собственнымъ въ глав-

нМшихъ пунктахъ (многихъ подробностей черной

работы, однако, такъ и не довелось вид±ть), предста-

вимъ самый процессъ иконы съ начала

до конца.

Доски для иконъ приготошшютъ изъ сосны, оль-

хи и кипариса, со вставными сзади брусками, въ пре-

трещинъ и выгиба: должно

сказать, вопрось времени. Выгла-

дивъ и заклеивъ вс'ь трещины въ доск±, ее покры-

ваютъ левкасомъ, т.-е. жидкимъ гипсомъ съ клеемъ

по самой доск±, и обыкновенно «поволоки»—наклад-

ной холстины не употребляють. Левкашенную поверх-

ность гладять и чистятъ «клепика.мип и «хвощами»,

и затЬмъ переводятъ на нее рисунокъ. Для этого

им±ются готовые оригиналы, съ которыхъ «снимает-

ся» (въ буквальномъ смысл±) «переводъ».По

одному снятому съ иконы рисунку д%лають на бу-

магЬ проколомъ вс±.хъ контуровъ иглою до десятка

тожественныхъ снимковъ. Наложивъ на мокрый

е:це левкасъ подобный наколотый по вс±мъ конту-

рамъ рисунокъ, бьють скоро и сильно по бумам;

съ мслкимъ порошкомъ угля, который.

проходя сквозь и ложась на мокрую поверхность

левкаса, оставляетъ на немъ «припорохъ». Этотъ при-

порохъ затЕмъ графьею, тонкою гра-

вюрною иглою, черты которой остаются видны во

все время работы. Приготовляютъ заран•Ьс вс•Ь

и по.ля, покрывая подъ чеканные фоны «чернетью»,

подъ письмо красками пли золотыми и серебряными

листиками, приклеивая и.хъ клеемъ, затЬмъ фоны че-

канятъ, т.- е. выбивають опреКленный орнаменть

чеканными шаблонами. Посл{; того пишется все до-