своемъ нужное количество формъ.
Вотъ почему даже въ такихъ крупныхъ произведе-
какъ стЬнная живопись, или мозаика, несмо-
тря на механическое ихъ мы всегда на-
блюдаемъ рядъ всевозможныхъ отъ
предполагаемаго шаблона, который, хотя и суще-
ствуетъ, но не въ такой машинной форм±, какъ по-
нимаютъ, руководясь современнаго меха-
ническаго шаблона. Мастеръ настолько свободно
распоряжается не только позою, но даже подробно-
стями одежды, и жестами изображае-
мыхъ лицъ, что легко выполняеть
м•Ьста, напр. сводовъ, въ цКлой сцены,
и еще не было указано случая, когда бы
или иконникъ грубо погр±шилъ
въ зависимости отъ такой причины. Довольно
напомнить одно обстоятельство, нами ран±е указан-
ное на фактахъ, что мозаичисты удлин-
няли фигуру, коль скоро ее надо было пом±стить
на тягЬ арочнаго свода, очевидно, исполняя это
безъ шаблона. Иное дКло съ зачастую
исполняемыми монахомъ каллиграфомъ, лишеннымъ
всякаго художественнаго Поэтому, мало пло-
довь приносятъ современныя безконечныя и совер-
шенно безплодныя описанЈя произве-
археологическую литературу,
претендующую на вн±шнюю точность, а не на
внутреннее памятниковъ. М±сто этихъ
должны были бы занимать
образца и предлагаемаго даннымъ про-
на общаго
скаго искусства и анализа историческаго хода его
формъ, что, конечно, потрудн%е механическаго отш-
4