своемъ нужное количество формъ.

Вотъ почему даже въ такихъ крупныхъ произведе-

какъ стЬнная живопись, или мозаика, несмо-

тря на механическое ихъ мы всегда на-

блюдаемъ рядъ всевозможныхъ отъ

предполагаемаго шаблона, который, хотя и суще-

ствуетъ, но не въ такой машинной форм±, какъ по-

нимаютъ, руководясь современнаго меха-

ническаго шаблона. Мастеръ настолько свободно

распоряжается не только позою, но даже подробно-

стями одежды, и жестами изображае-

мыхъ лицъ, что легко выполняеть

м•Ьста, напр. сводовъ, въ цКлой сцены,

и еще не было указано случая, когда бы

или иконникъ грубо погр±шилъ

въ зависимости отъ такой причины. Довольно

напомнить одно обстоятельство, нами ран±е указан-

ное на фактахъ, что мозаичисты удлин-

няли фигуру, коль скоро ее надо было пом±стить

на тягЬ арочнаго свода, очевидно, исполняя это

безъ шаблона. Иное дКло съ зачастую

исполняемыми монахомъ каллиграфомъ, лишеннымъ

всякаго художественнаго Поэтому, мало пло-

довь приносятъ современныя безконечныя и совер-

шенно безплодныя описанЈя произве-

археологическую литературу,

претендующую на вн±шнюю точность, а не на

внутреннее памятниковъ. М±сто этихъ

должны были бы занимать

образца и предлагаемаго даннымъ про-

на общаго

скаго искусства и анализа историческаго хода его

формъ, что, конечно, потрудн%е механическаго отш-

4