Въ трмъ же дух%, какъ въ живописи, происходятъ пере-

м%ны и въ архитектур±. Прямая вс•Ьмъ и

постоянные переп±вы мотивовъ античнаго Mipa и итальянскаго

барокко стали нагонять тоску. И воть для зам%ны этихъ

скучныхъ элементовъ вводятъ въ орнамитику архитектуры

пучки травъ, раковины, нитки жемчуга, стилизованныя морск1я

волны, перевиваютъ ихъ живыми цв%тами. начинаютъ

разнообразить, стараясь отказатыя отъ полной Этоть

новый стиль изв%стенъ подъ Ha3BaHieMb стиля рококо или

рбкай (rocaille).

Эта архитектура удивительно гармонируеть съ живописью

школы Ватто, и все это вм±стЬ сливается въ гармо-

ничный ансамбль, элегантный, безконечно веселый и

ный, чисто французскјй.

Посл%днимъ представителемъ живописи рококо быль Ф р а-

г она рь (1732— 1806), можеть быть не Вапо

въ грацЈозности своихъ фигуръ и его въ стро-

гости рисунка, въ природы (рис. 94, таб. ХУ).

Эго не сл%пой посл%дователь Ватто, а художникъ, рабо-

въ сти% эпохи, но большой индивидуаль-

ностью, громаднымъ вкусомъ. Находящаяся въ Эрмитаж± кар-

тину Фрагонара по реальности уже

немного отходить отъ стиля рококо, приближаясь кь реаль-

ному жанру въ духЬ голландцевъ.

Фрагонаръ, какъ я сказалъ, быль посл%днимъ художникомъ

рококо. Посл± него стиль этотљ погребенъ, и только въ

посл%днее время во является продолжать

это свое, французское искусство. Это новое

искусство не совс%мъ вытьснило остатки академизма и ложно-

классицизма XVII в. Ученики ле-Брёна борются съ этими новыми

или принимаютъ ихъ отчасти.

Художникъ ва нъ-Ло (1705— 1751) даетъ

223