воскресить живопись въ подпадаютъ подъ то

же CpaBHeHie образцовъ своего искусства (находивша-

гося тогда въ полномъ и искусства античнаго при-

вело кь выводу, что не только — неизм•Ьримо выше,

но, что оно—совершенно, что, сколько бы ни развивать свое, его

грубыя формы никогда не дойдуть до утонченности антика,

что живыхъ н±мцевъ никогда не поможетъ создать

чего-нибудь похожаго на Аполлона Бельведерскаго.

И вотъ, желая хоть сколько-нибудь приблизиться кь этому

недосягаемому идеалу, бросились изучать не природу, не свое

родное, старое искусство, а антики, только антики. Началось

гипсовъ, высокаго стиля.

Ставь на такую ложную дорогу, художники совершенно

отошли отъ жизни, разучились писать и рисовать съ натуры,

разучилсь передавать некрасивую, по ихъ природу,

некрасивыхъ людей. Получились мертвыя скучныя полуграмот-

ныя попытки подойти кь стилю антиковъ.

Не надо я думаю говорить, что весь этотъ ложнокласси-

цизмъ — одно сплошное ВЬдь мастера

дошли до своего идеала путемъ природы, а не чу-

жого искусства. Они воплощали свой идеалъ, изучая окру-

жавшихъ ихъ людей. Разумнымъ эллинамъ было

бы воплотить идеаль челов%ка ХИП в., а сред-

ствомъ для идеала, изученЈе окружающей жизни.

Это быль бы путь, зав%щанный эллинами.

Люди же, не живой природы, не только не

могли создать что-нибудь подобное антикамъ, они даже были

неспособны понять истинную красоту самого античнаго искус-

ства. Греки не оставили намъ живописи, и эти подражатели не

знали, замствовать краски, а такъ какъ для передачи ихъ

стиля краски были не нужны, то они мало-по-малу побросали

совс%мъ кисти и ограничились рисован(емъ картоновъ (т. - е.

15 •

227