цемъ. Вы увидите дал%е, что и Энргь, этоть ярый фанатикъ

классицизма, лишенный всякаго красокъ, быль все-

таки прекраснымъ рисовальщикомъ и вдохновлялся не одними

гипсами.

Теперь обратитесь кь классикамъ н%мецкимъ. И р±чи не-

бњло о томъ, чтобы духъ античныхъ грековъ и римлянъ, под-

ходиль кь духу н±мцевъ конца XVIII в. Они взяли класси-

цизмъ за образецъ, благодаря превосходству формы античнаго

искусства передъ роднымъ.

Туть не было никакой заботы о какихъ бы то

ни было тради[Јй (да и мало было хорошихъ такь

какъ искусство до классицизма было въ полни-

шемъ упадк%). Напротивъ, художники хлопотали о томъ, чтобы

какъ можно скор±е забыть, что они нВмцы, уничтожить все

Haui0HaJIbHoe и питаться только антиками, одними антиками;

даже перестали изучать живого челов%ка (не только свое

искусство), такъ какъ онъ не довольно красивъ. И въ резуль-

тать живопись уничтожена, вм±сто картинъ — картоны,

сто живописи и живой формы—полуграмотный лепеть учени-

ковъ гипсоваго класса.

Разница между искусства въ эпоху класси-

цизма во и — огромная. Во м±няя

HanpaBJ1eHie, живопись шла по новому пути, вооруженная бле-

стящими и громадными Ее всегда ведутъ

мастера. Въ все приходится начинать сначала. На то,

чтобы художники выучились рисовать нужны десятки л%ть. На

колорита нужно еще бол•Ье; и за красками н±мец-

кому искусству придется обращаться кь сос±дямъ, въ ту же

съ дорогими съ ея почти непрерыв-

нымъ впередъ.

Ученый Винкельманъ и его соратники повернули искусство

кь классицизму. Повороть отъ классицизма опять д%лаеть

13 •

243