нибудь стараго мастера. картины проникнуты сильнымъ

чувствомъ и HacTpoeHieMb.

Ретель ycrrbJTb еще создать два цикла рисунковъ: „Переходъ

Ганнибала черезъ Альпы“ и „Пляску смерти“. Эти,

по исполнены подъ впечатл%н1емъ

ужасовъ 1848 г.

Точно страшный кошмаръ, везд% видить Ретель ужасный

образъ смерти въ вид% хитраго, веселаго и безжалостно кося-

ищго людей скелета. Этоть скелеть яв.ляется то въ образ% ге-

нера.ла, ведущаго на смерть солдать, то въ вид± агитатора,

приводящаго людей на баррикады, ихъ

картечью. На одномъ изъ лучшихъ рисунковъ смерть приво-

дитъ съ собой холеру на костюмированный балъ. Ряженые и

костюмированные люди падають и корчатся въ предсмертныхъ

судорогахъ, въ углу сидитъ на кресл± неумолимая фигура хо-

леры, а вм±сто въ ужас± уб±гающихъ музыкантовъ смерть

сама играеть, какъ на скрипк%, на двухъ челов%ческихъ ко-

стяхъ. От-ь этихь рисунковъ морозь проходить по кож%.

Сильное конечно, вызвано не однимъ сюже-

томъ; придумать страшныхь сюжетовъ можно сколько угодно.

Рисунки эти исполнены изумительно, рукой первокласснаго ри-

совальщика и проникнуты глубочайшимъ чувствомъ, доходя-

щимъ до бол±зненности. Ретель точно самъ не выдерживаеть

близости создаваемыхъ имъ страшныхъ образовъ и около 40

л%ть отъ роду сходить съ ума.

Но самая крупная фигура изъ группы н%мецкихъ романти-

ковъ—Швиндъ (Schwind) (1804—1871).

Это какой-то художникъ. Онъ не только не хо-

тЬлъ, онъ не могь, не ум%лъ подражать. Онъ изображаетъ

только свои мечты, свою душу. Это поэть, мечтатиь,

влюбленный до въ природу, которую онъ населяетъ

вс%мъ тЬмъ сказочнымъ MipoMb, которымъ живуть д%ти

(рис. 102, таб. WI).

249