фигуры играютљ ту же роль, что груды плодовъ, цв±товъ и

драпировокъ. Это чисто художникъ, весь въ

блескъ драгоц%нныхъ металловъ, въ переливы красокъ на 60-

гатыхъ тканяхъ, въ ynoeHie красотой женскаго тЬла, но со-

вс•Ьмъ не въ душу изображаемаго челов%ка, въ

HacTpoeHie избраннаго момента.

Многочисленные портреты Макарта до невозможности пу-

сты, сводясь кь костюмному этюду. Не ум%я найти содержа-

и интереса въ модели, въ ея будничномъ видь Макарть

всегда наряжаеть ее въ какой-нибудь или сред-

нев%ковый костюмъ. Но этотъ блескь, эта вн±шняя красивость

были новостью посл% скучныхъ картонщиковъ. Новостью было

широкое npb-1M%HeHie красокъ въ картин±. Это понравилось.

Еще бол±е понравились публик% феерическјя кра-

сивыя женщины, не античныя, а портреты в±нокъ, и Макартъ

сталь всеобщимъ любимцемъ, баловнемъ и руководителемъ

моды. Дамы св%та считали за честь позировать Макарту въ

качеств% натурщицъ и слава его росла съ каждой новой кар-

тиной.

Для насъ потеряли почти весь интересъ. Все, что въ

нихъ пл%няло— чужое. Рисунокъ слабь. Б%лесоватое, гладкое

женское тЬло лишено костей и написано слабо. Театральность

же намъ надо%ла. Кь тому же еще работы Ма-

карта страшно черн%ють и пропадаютъ, такъ что скоро отъ

нихъ ничего не останется. Причина такой преждевременной

порчи — асфальтомъ въ живописи, и вообще

He3HaHie съ которымъ оперируетъ художникъ.

Макс ъ (род. 1840 г.) не примыкаетъ ни кь

одной изъ группъ, на которыя разбиваются H%MeLlkie худож-

ники XIX в. Онъ—то запоздалый романтикъ (романтизмъ впро-

чемъ и сейчасъ держится въ то символисть и могъ

бы быть причислень кь групп% новыхъ идеалистовъ, если бы

270