Это самой диствительности, а не стараго ис-

кусства породило большихъ портретистовъ и художниковъ

изобразителей современной имъ жизни. Я назову портрети-

стовы Бон н а, сухого, чернаго и фотографичнаго, но серьез-

наго и хорошаго реальнаго рисовальщика; Кар ол юса Дю-

р а н ъ— бол%е красиваго, но уже н±сколько мен%е строгаго;

Ш а пл е н а, еще бол%е уклоняющагося въ сторону

красоты, доводящаго иногда художника до манерности.

Назову баталиста Альфонса де Невиля, оставившаго

н±сколько живыхъ сценъ изъ военной жизни, безъ ложнаго

паеоса, безъ шовинизма. Онъ правдиво охарактеризовалъ пред-

ставителей французской и германской въ 1871 г., и

смотря на н%которыя сцены этой войны, изображенная Неви-

лемъ, начинаешь понимать причины поражийя

У Невиля батальная картина не восп%ваеть генераловъ и не

обращаетъ солдать въ сплошной с%рый фонъ пушечнаго мяса.

Солдать яв.ляется героемъ этихъ картинъ, и зритель вм%стЬ съ

нимъ переживаеть весь ужасъ битвъ, невзгоды походовъ.

По той же дорогћ идетъ и Детайль, рисоваль-

щикъ, но слабый живописецъ.

Невольно напрашивается рядъ имень французскихъ ху-

дожниковъ- реалистовъ, но я хот%лъ бы ограничиться прое-

деннымъ перечнемъ, указавъ, что реа.лизмъ, во

захватываетъ и страны, везд% постепенно

вытьсняя посл±дователей романтизма и окончательно поте-

рявшихъ интересъ классиковъ.

мы оставили въ эпоху романтизма съ первоклас-

сными рисовальщиками, сравнительно р%же приб%гающими кь

краскамъ, съ сантиментальнымъ, условнымъ пейзажемъ. Н%мец-

kie романтики не внесли интереснаго колорита въ свои мечты,