брать изъ современной жизни, несмотря на то, что воспи-

танъ быль ложноклассикомъ.

Участвуя въ походахъ Наполеона, Гро быль шЊненъ кра-

сотой настоящихъ битвъ и сталь изображать ихъ.

Онъ писа.лъ Наполеона на Арденскомъ мосту, передъ пи-

рамидами или зачумленныхъ въ Яфф± и т. п.

Туть уже, правда еще условно, изображены живые люди въ

ихъ костюмахъ, и художникъ разсказываетъ д±йствительно

и вид±нныя имъ Но эти изоб-

ражаются не реально, а изъ вызвать бол%е сильное

чувство эффектно компануются. Такь сцена Напо-

леономъ чумныхъ въ изображена не въ тЬсномъ госпи-

та.л%, какъ она происходила въ диствительности, а подъ

портикомъ какой- то мечети и т. д. Эти новыя все

больше захватывають общество и художниковъ, и кь первой

четверти XIX в. романтизмъ становится господствующимъ те-

въ искусств±. Въ литератур% Корнеля и Расина см±-

няетъ [склая Жоркь-Зандъ, сантиментальный Мериме и вели-

kiA Викторъ Гюго.

выступаетъ и какъ живописецъ и пишеть стра-

стные пейзажи.

Любовь кь сильнымъ и яркимъ краскамъ

за.хватываеть все больше общество. Даже на костюмахъ Пари-

жа отражается это — появляются красные жилеты,

красныя ленты на дамахъ.

Въ частности перевороту въ живописи способствують кол-

лекц}и картинъ, которыя кь этому времени заполняють Лувръ.

(Наполеонъ въ своихь походахъ захватилъ по всей ЕвротЊ

массу произведен1й искусства для знаменитаго Па-

рюкскаго музея.) Рядомъ съ сухими классиками молодежь уви-

фла и Рубенса, передъ которыми классики

невыносимо скучными.

255