Наконецъ художникь не выдерживаетљ и р%шаегся поки-

нуть свой семейный очагь. Туть на его горизонтЬ появляется

призракъ счастья въ лиц% его ученицы, Кон ст а н и

М а й е ръ. Это была чуткая тоже поэтичная и вдохновенная

натура, вполн% разд±лявшая и понимавшая мечты своего учи-

теля. Она тоже оставила рядъ картинъ по и вн%-

шности очень кь Прюдона. Но и эта

страстная неуравнов%шенная натура, не выдержавъ косыхъ

взглядовъ м%щанской среды, ужаснувшись своего „ложнаго<

около своего учителя, — покончила съ собой.

Прюдонъ едва пережилъ это горе и черезъ два года посл•Ь

смерти Майеръ угасъ.

Прюдонъ пользуется для своихъ картинъ тоже сюжетами

изъ античнаго Mipa, но его привлекаеть этоть MiPb не какъ

средство пропов%ди, а самъ по себ±, своей красотой, своей

пользуясь античнымъ сюжетомъ, Прюдонъ не изучаетъ

гипсовъ, а компануетъ сцену изъ живыхъ людей. Красоту

онъ строить не на напоминающихъ рим-

барельефъ, а на пятн%, св%тотЬни, краскахъ, однимъ

словомъ на живописи. А, главное, написать

картину, служатъ у Прюдона не мысль, а чувство. Онъ не

придумываетъ, а переживаеть сцену и сильнымъ чувствомъ

заражаеть и зрителя.

Одна изъ лучшихъ картинъ Прюдона изображаеть y6iAlU,

пресл%дуемаго (рис. 100, таб. W).

Зд%сь больше и символики, ч%мъ классицизма.

Картина представляетъ очень живописное пятно, сь эффектной

игрой св•Ьта и Вни и уже вовсе не напоминаеть барельефа.

Портреть императрицы Жозефины вм•Ьсто классической об-

становки им±еть пейзажный фонъ, и императрица изображена

мечтающей на лон% природы.

Художникъ Гро (1771—1835) уже и сюжетъ начинаеть

254