щанъ въ искусств% и является создателемъ той театральной

исторической живописи, которую долго принимали за настоя-

щее искусство.

Деларошъ и его послЬдователи передають въ картикЊ не

своей жизни, не свои идеалы воплощають въ

искусств%. Они фабрикують по изв%стному рецепту картины,

которыя по ихъ должны быть интересны, должны про-

изводить Художникь отыскиваеть на страницахъ

тему, какое-нибудь ужасное или трогательное проис-

и по различнымъ подлиннымъ документамъ старается

возстановить всю обстановку Зат%мъ

натурщики лицомъ и фигурой на участниковъ предпо-

лагаемой драмы, костюмерамъ заказываются точные костюмы,

а бутафорамъ предметы, сцену. Изъ всего этого

составляется н±что въ род•Ь живой картины, и вся

сцена цжликомъ или по частямъ пишется съ натуры, по воз-

можности до обмана глаза. Въ результатЬ — настоящая опер-

ная обстановка со всей ея фальшью, съ актерами и статистами

вм±сто живыхъ людей. Таковы „Сыновья Эдуарда“,

герцога Гиза“. „Кромвель у гроба Карла“ и т. п.

Делароша. Можеть быть, сходство съ театромъ, такъ люби-

мымъ французами этой эпохи, д%лало картины эти попу-

лярными.

Въ эпоху второй Парикь Наполеона Ш

особенно поощряеть м±щанское искусство.

художники, вожаки искусства, уже

сказали свое слово, уже начата борьба, но еще до поб%ды

далеко, толпа забрасываеть грязью и насм±шками т%хъ, кому

она будеть потомъ ставить памятники, а слава и деньги

льются на голову угодниковъ

Теперь историковъ см%нили живописцы женщины Розовыя

и б%лыя, т%ла, съ утрированными въ сторону