не превозносили такъ, какъ барельефы Да-

вида, зато эти пролагали путь будущему исщ,гс-

ству, а не возвращали его назадъ ко временамъ Людовика XlV.

Работы этихъ протестантовъ и сейчасъ еще нравятся нтљ,

тогда какъ отъ ложноклассическихъ картинъ Давида в±етъ та-

кип холодомъ, что на нихь невозможно смотр±ть.

Портретистка В иже ле-Бренъ (1755—1842), какъяуже

указать, совс%мъ иначе, ч±мъ Давидъ, понимала связь антич-

наго Mipa съ новымъ. Ее въ античномъ Mip% привлека.ла только

его эстетическая сторона и прим±сь античности не портить ея

портретовъ. А во время доктринерскаго ложно-

классицизма Давида эта изящная художница сходить со сцены,

не ломая своего таланта въ угоду большинства. (Я ко-

нечно не сравниваю величины талантовъ ле-Бренъ. и Давида.

Отчасти силой таланта Давида и объясняется усп±хъ произве-

денной имъ реформы, усп%хъ его ложнаго

Тоже портретисть Жер арь (1770—1837) им%еть муже-

ство не поддаваться Давида, оставаясь чистымъ пор-

третистомъ и притомъ даже преимущественно портретистомъ

Между прочимъ онъ пишеть и портреть Рекамье. Но у

Давида портреть ея проникнуть духомъ античнаго Mipa, а у

Жерара она, хотя тоже од%та въ какой-то полуантичный ко-

стюмъ, но и поза и лица, и фонъ картины ды-

шать ароматомъ будуара современной св±тской женщины, а

не римской матроны. У Давида это— сильная, энергичная, страст-

ная и властная женщина съ жестокимъ взглядомъ, а Жераръ

написалъ женщину красивую, даже хорошенькую, съ

обворожительнымъ красивымъ бюстомъ и сантиментальной чув-

ственной улыбкой.

На портретахъ Жерара проходятъ передъ нами ряды вы-

сокопоставленныхъ лицъ, аристократовъ, членовъ королевитго

252