тиантливые п±вцы, новые способы музыка.иьнаго
олковатя и какихъ-либо текстовъ, а потомъ, мо-
жеть быть и долго спустя, придумывалась новая ad
hoc. въ томъ, что способъ церковно-музыкальнаго рус-
скаго сочинетя вполн% своеобразенъ и повторяется одинаково
во всЬхъ росп•Ьвахъ. Каждый церковный росп•ьвъ, по
народному обычаю, состоить изъ н%сколькихъ, иногда очень
многочисленныхъ, но короткихъ llo существу музы-
кальнаго или взаимнаго этимъ ме-
придавиись значетйя либо по кь услов-
нымъ музыкальнымъ формамъ вводныя
части, отхЬлы и т. п.), либо по отноше" кь опре-
деЬленнымъ текста (радость, печиь, вопросъ,
отвеЬть и т. п.) Вся задача древняго «творца», «росп±вщика»,
заюпочиась въ томъ, чтобы. пользуясь такими
условными только для даннаго роспТва, связать ихъ между
собою вставить между ними своего рода шти
«ходы, или даже устроить пос.тЬ данной какъ бы
своеобразную «разработку» въ пред±лахъ между такими ме-
считаются непрем±нными показателями музы-
кальной формы. Въ стихотворныхъ формахъ, напримЫуь, въ
секст;М, въ октай, въ с.онетЬ и т. п., порядокъ
строкъ въ куплета.хъ и самое число рифмованныхъ строкъ.
равно и тЬхъ или другихъ размТровъ (4-хъ-
стопный ямбъ, гекзаметръ. стихъ. свободный
несимметричный стихъ и т. н.) суть наглядныя и условпыя
формы поэтическихъ всякихъ тро-
повъ и другихъ изобразительности р±чи суть соб-
ственио признаки совершенства изобразительнаго творчес.тва.
Совершенно также. хотя и с.воеобразно, и въ знаменныхъ, и въ