Вапьс-фантазия Гпинки.

(Этюд).

Ь развитии валЬса, Как вузЬ1КалЬной формы, и, в частности,

в эволюции ритмичесКой формулЫ валЬса. Как это можно про-

следитЬ от Ланнера, Штраусов и Шуберта К Шопену и

Листу — „валЬсовЫй опЫт" ГлинКи представляется мне Крайне

своеобразнЫм и даже, можно сКазатЬ, своенравным решением

одной из проблем стиля. СтолЬ же любопытен данный опЫт

ГлинКи и с точКи зрения „местной“, т. е. эволюции валЬса в

России, у руссКих Композиторов, в творчестве Которых разно-

родное претворение форму.кЫ этого танца занимало весЬма

значителЬное место. „ВалЬсовЫй опЫт• ГлинКи не толЬКо

делится на отделЬнЫе специфичесКи валЬсовЫе nbecbl для ф-п.

и для орКестра, но и вносится, Как составной элемент, в ци-

КличесКие создания ГлинКи—в обе его велиКие оперы. Ь пер-

вой оченЬ mortko — в сцену .,полЬсКого бала“, во второй — ярко

и сочно в эротичесКие видения Ратмира.

ГлинКа — виртуоз мазурКи. Вообще стихия полЬсКого танца

ему родственна и он полЬзуется ее внушениями с дивным

мастерством, правда, иначе, чем Шопен, но не уступая • ему,

есьи не подходитЬ К сочинениям с Количественной мерой оценКи.

Тем удивителЬнее для ГлинКи, что в то время, Как его валЬсЫ,

КазалосЬ 611, должны были приближатЬся К шиКарному типу

valse brillanfe, valse de concert и т. п., — они замКнутЫ в строй

совсем иного порядКа: в потоКе-ли страстной пламенной Канти-

ленЫ или в типичных для эпохи сентиметалЬно меланхоличесКих

уютнЫх напевах, в них сКазЫвается наличие сложного ритмиче-

сКого узора, Как в деталях, так и на широКих пространствах.

Прохожу мимо многого любопЫтного в этом отношении И

остановлюсЬ толЬКо на известнейшем валЬсе-фантазии г.,

Как на ярчайшем примере, где особенно остро применены из-

любленные ГлинКою приемЫ валЬсовой Композиции. Поступаю

так, с целЬю обратитЬ внимание на изумителЬное полузабытое

сКромное произведение, ничем, повидимости, непримечателЬное,

а таКЖе для того, чтобЫ уКазатЬ, что в музЫКе нет необхо-

димости анализироватЬ толЬКо громоздКое или КолоссалЬное:

что в самом привычном и всем знаКомом всегда почти естЬ

доля неопознанного, но ценного творчесКого исКуса, и в этом

неопознанном часто ярче всего исКрится мЫслЬ Композитора.