106

МУ З Ы К ЯЛЬНЯЯ ЛЕТОПИСЬ

1

главный; благодаря синКопе подчерКивается свежестЬ или но—

визна этого внедрения, ибо образуется Как четыретаКт„

тогда Как по существу, тематичесКи, материал остается

старЫй. Если вглядетЬся внимателЬно, то подобная усечКа

оКазЫвается даже предусмотрителЬно уравновешенной.

Состав данного отдела (d) мелодичесКи прост: четыре

последователЬно повторяющихся тритаКта (5 Х 4= 12), Которы е

пррводят К однообразной настойчивости рисунКа, т. е. оста-

навливают движение. Поэтому является необходимостЬ в

интонировании новых элементов, КоторЫе сбили бЫ мелос с

мертвой точКи: вносятся три остро ритмованных и диссонант—

пых подобных таКта, вызывающих доминантовую гармонию

(полуКаданс два таКта и таКт общей паузы, т. е. в общем-

сложнЫй шеститаКт. Тогда естественно выплывает h-moll'rtblii

основной напев: 12 таКтов, но без завершения, а с продолжаю—

щимся мелодичесКим движением ' cfescendo вплотЬ до 12-ти

таКтового Каданса. becb первЫй отдел — первая частЬ (вЫКлю—

чая девятЬ вступителЬнЫх таКтов) получает при преоблада—

нии тритаКта следующую схему: (1 Х 22) + (12+6) + (12+8) + 12

(КадансовЫе таКтЬ) 74. 1).

ДалЬше опятЬ формируется 12Х2, но с новым мелодичесКињ

содержанием и с иным динаАичесКим: три таКта под'ем, три—

Как бЬ задерЖКа на одном уровне, три таКта—падение, три—

задерЖКа. ТаКим образом, тритвКт, всетаКи, главенствует-

За этим эпизодом носящим переходный хвраКтер, появляется

новый напев (d), его уравновешивающий —6+6+3=15. 2)-

Повторяется основной напев в ero последнем. варианте с

ярко подчерКнутЫм Кадансом, но несКолЬКо соКращеннЫм, т. е-

12+8+6. Итого вся первая частЬ со вступлением содержит

9+74+65. Обратим внимание, что инто—

нация Кадансового мотива (9 таКтов перед цифрой 7) естЬ

ничто иное, Как ход от доминанты К тониКе вниз, тогда Как

вступителЬнЫе makmbl валЬса обнаруживают поступеннЫй к

постепеннЫй под'ем К доминанте. Получается симметричное

построение: под'ем и падение оКаймляют и уравновешиватп

всю схему, Которая может получитЬ таКой вид: 9-+-130+9,

так Как Крайние девятитаКтЫ звучат соотносителЬно. Всего

же 148 таКтов.

ПонятнЫм таКЖе становится, почему ГлинКа К восЬми

вступителЬнКям таКтам присоединяет девятЫй — общую паузу

всего орКестра. Она вызвана не мелодичесКим содержаниењ

Восьиитакт получается из усечении шеститакта + тритакт, т. е. 3 + 1 +2 где 1 = общ“ такт-

2) Уравновешивающий в гармоническом отношении преобладанием тоники ре-мажора.