МУЗЫКЯЛЬНЋЯ ЛЕТОПИСЬ

103

впечатление выиграло бЫ. Кажется, что здесЬ ГлинКа щедр на

мелодии, но скуп на сочную обработКу, весЬма и весЬма эКономя

обрамления и орнаменты повторяя даже несКолЬКо раз и настой-

чиво один и тот же вид инКрустации (КонтрапунКтирующий мо-

тив у валторны и фагота прорезающий фон, т. е. сопровожде-

ние главной мелодии валЬса). ТаКово общее впечатление. ОднаКо,

несмотря на него, „равнинное раздолЬе” валЬса, всетаКи, привле-

Кает и очаровывает слух, так что в итоге — расплывчатости

Как будто бЫ и не оКазЫвается. Между тем, если 6bl это

произведение представляло собою лишЬ цепь несКончаемо тя-

нущихся мелодий, то, Как 6bl они не бЫЛИ преКраснЫ, простая

ничем не мотивированная последователЬностЬ их утомила бЫ.

Случайное чередование мигов поКазалосЬ 6bl сКучно и бесцелЬно

тянущейся длинной-длинной однообразной лентой.

КаКим образом избегает ГлинКа таКой монотонности?

КаКими приемами он полЬзуется, чтобы сКовашЬ потоК щедро

лЬющейся мелодиКи, не лишая ее жизненности? Иначе говоря:

почему движущаяся цепь звучащих „случайностей“ претворяется

в КлубоК элементов звучащей тКани необходимостЬю и взаимо-

зависимостЬю связанных? Данными вопросами предуКазан

путь анализа. Путь этот я постараюсЬ соКратитЬ, чтобЫ

не утомлятЬ подробностями специалЬного хараКтера, уКазЫвая

лишЬ на существенное.

Сперва о тоналЬной струКтуре валЬса. Она оченЬ проста:

централЬная и связующая тоналЬностЬ h-moll обрамляет всю

Композицию и выступает, Как главенствующий Колорит внутри

ее, группируя воКруг себя родственные тона (D-dur, 0-dur,

A-dur, fis-moll) и допусКая лишЬ изредКа разветвления последних,

т. е. группировКу близКих строев воКруг тоналЬностей, род-

ственных главной (напр. внедрение Общий хараКтер

Колорита — мягКостЬ и нежностЬ Красочных соотношений.

Так, один из любимЫх приемов ГлинКи: умерятЬ резКостЬ ма-

жора внедрением пониженной 6-ой ступени (т. наз. гармониче-

сКий мажор) исполЬзован и здесЬ для тоналЬной связи: D-dur

связывается с h-moll посредством тождества b-ais (си бем.-ля

диэз, т. е. 6-ая пониж. ре-мажора-вводному тону си-минора). 1)

ТоналЬнЬ1й план всего сочинения намечается следующий

образом: вводнЫе makmbl, устанавливающие гаммообразными

взлетами вверх бсновную тоналЬностЬ h-moll; первое проведе-

ние в этой тоналЬности основного напева (с развитием его

в D-dnr и с возвращением, подчерКнутЫм трижды повторен-

ным Кадансом); более учтойчивое водворение D-dur, сменяемое

вторым проведением основного напева опятЬ с твердо от-

1) См. цифру 9 партитуры в издании М. Беляева, Лейпциг 1Я2 г.