му З Ы К я Л ь Н Я Я ЛЕТО ПИСЬ

109

навливает равновесие, являясЬ твердым тоничесКим упором

(замечу — обратным взлетному ходу вступителЬнЫх таКтов

валЬса) и Как бЫ возмещая первый вКлиненнЫй таКт, Который

для слуха может звучатЬ и Как Конечный, и Как началЬнЫй

таКт (КонечнЫй—четЫретаКта и началЬнЫй—тритаКта). Тогда

вся Кода или lll частЬ заКлючает в себе: %-+- 18+24 или

%+17-L25 таКтов, т. е. всего 78. Весь же валЬс суммируется

таК: 1=148;

1-Ый эпизод 81 таКт, 2-ой эпизод (48+23)

(разрез) = 71', 3-ий эпизод 39+43+22— 104; итого III 78.

Всего 148+256+78=482.

Любопытно, что чисЛо это не делится ни на З, ни на 4,

ни на 6, ни на 8, т. е. ни на одно из чисел составляющих пе-

риодичесКое сочетание таКтов в ритмичесКие единицы. Этим

Как бЫ подчерКивается отсутствие в валЬсе-фантазии обЫч-

ного приема валЬсовой Композиции—чередования четных перио-

дов или предложений, не связаннЫх друг с другом КонструК-

тивной солидарностЬю. В валЬсе ГлинКи обнаруживается спле-

тение и взаимодействие сил, организующих материал, так что

в целом он представляет собою замКнутую систему звучаний,

в Которой избранный цикл напевов распределен в целях дости-

жения наиболЬшей выразителЬности целого.

ЬЫразителЬностЬ эта достигается не произволЬнЫм по-

следованием напевов, взаимно друг друга заКрЫвающих и засло-

няющих, а путем тесной спайКи элементов: ритмичесКой их со-

пряженностЬю, взаимоотраженностЬю и соотносителЬностЬю

тем, периодов, отделов, эпизодов, частей, фона и орнамента,

КолористичесКих оттенКов и динадиКи звучания. ЦенностЬ

творчесКих достижений нелЬзя, Конечно, измерятЬ об'емом или

Количеством сочиненного, минуя главное: в чем состояло ху-

дожественное задание, Как оно почему так вЫпол-

нено, а не иначе и, наКонец, что этим достигнуто и с КаКой

силой вЫразителЬности. С формалЬно-КонструКтивной точКи

зрения ценное не становится менее ценным оттого, что оно

обнаружено в валЬсе, а не в оратории или не в симфонии.

Форма валЬса, 1) вЫКованная в данном случае ГлинКою, имеет

болЬше значения, чем несКолЬКо симфоний, написаннЫх по тра-

фарету, по шКолЬной уКазКе или по чужим образцам вне исКуса,

вне творчесКого обретения живой внутренней формы, обусло-

вленной материалом и данным художественным заданием или

Концепцией.

ПгорЬ Глебов.

В конечном итоге она Приближается к схеме сложных рондо, благодаря настойчивому повторе.

ни» элементов, составляюших основное тематическое содержание после каждого из эпизодов средней части•