М У З Ы К Н Л Ь Н Я я л Е Т О П ИС Ь

105

чесКой и гармоничесКой точКи зрения здесЬ остановКа на

гребне — на КвартсеКстаККорде Каданса, а с мелодичесКой и те-

матичесКой здесЬ — проведение (Как 6bl реприза) главной пар-

тии. ТаКим образом, на и ритмичесКом неустое

проводится то, что является КонструКтивио необходимЫм,

уравновешивающим и вместе с тем об'единяющим и завершаю-

щим звеном: появление основного мотива ранЬше, чем подготов-

лена и возвращена основная тоналЬностЬ.

КаКая вЬгода таится в этом совмещении для внутренней

динамиКи, для повышения напряженности звучания? Во пер-

вых — в возбужденное состояние звучания в момент пе ре л ом а

вносится тематичеКи-ценное содержание. Во вторых, избе-

гается монотонностЬ повторения первоначала, так Как за

подобного рода КонструКтивнЫм приемом совмещения этапов

вЫясняется возможностЬ: строитЬ заКлючителЬную частЬ не

Как повторение исходного• пунКта, а Как завершение и об'едине-

ние всего проистеКшего в неКотором сложном новообразовании.

Так и поступает ГлинКа. На фоне основной тоналЬности h-moll

он Конструирует нервно напряженную cod'y, в заКлючителЬной

стадии Которой основной напев всплывает Как воспоминание,

Как видение безвозвратно-мииувшего, что дало жизнЬ совер-

шающемуся процессу звучания, Как ростоК цветКу. По преобла-

данию основной тоналЬности третЬю частЬ можно обозна-

читЬ llI h. Тогда весь валЬс формулируется оченЬ просто.

lll h.

ЗнаКом : я. обозначаю музЫКалЬнЫе соотношения тоналЬ-

ностей, а знаКом + чередование этапов (частей и эпизодов).

Конечно, формула эта имеет чисто наглядное и безусловно

грубое построение и отнюдЬ не естЬ графичесКое изображение

длящейся в звучании формы. Я полЬзуюсЬ ею, чтобЫ с божЬшей

простотой и без нотных примеров изложитЬ далее необЫчай-

ную и более всего изумляющую ритмичесКую КонструКцию

валЬса.

Основной ростоК его ритмичесКой КонструКции тритаКт,

а не четыретаКт и не восЬмитаКт, Как обычно в валЬсах.

Поэтому основной напев (h) строится в виде: З 12, где

первый и второй тритаКтЫ тождественны, а последние два

сцеплены динамичесКи, образуя шеститаКт: т. е. в первом

мелодичесКая волна чуть вздЫмается, а во втором симметрично

опусКается. ЛюбопЫтно, что главнЫй напев повторяется два

раза и протеКает в первый раз 12 таКтов, а во второй—11 таК-

тов (т. е. он Как 6bl усечен) 1). Takoro рода видимостЬ вЫзвана

затаКтовЫм внедрением мотива, имитирующего в мажоре