МУЗЫКАЛЬНЯЯ ЛЕТОПИСЬ

107

вступления, а ритмиКо-динамичесКим соотношением в с ех эле—

ментов первой части.

Средняя частЬ дает преобладание восЬмитаКта и четЫре-

таКта (цифра 7 партитуры), но с изысКанной деталировКой

ритмичесКого :построения внутри периода. Первые же два

восЬмитаКта G-dur'H0T0 отдела заКлючают в себе отзвуКи

тритаКтов (в уменЬшении и в увеличении), Красиво отте-

няемЫе выдержауиЫми нотами виолончелей; возниКвют таКто-

вые последования: 1+2+2+3=8 или 1+2+3+2=8; КонцовКи

отчерКнутЫ флейтой Как двутаКтЫ. ДалЬше следуют повто—

ряющиеся четыретаКтЫ (Кларнеты ведут мелодичесКую ли-

нию, виолончели их поддерживают): их четыре, т. е. всего 16

таКтов, Как и в предыдущем отделе, но там мелодиКо-ритми-

чесКий рисуноК сложнее и извилистее, здесЬ же монотоннЫп

повторением вносится иллюзия статиКи. Следующие 16 так-

тов (повторение первого отдела средней части) сменяются

внедрением синКопированиого напева (из I части: имитация

основного напева), чем вносится ритмичесКое (тритаКтЫ)

и гармоничесКое оживление, т. К. смягченнЫй D-dur легКо пере-

водится в оптдел, замЫКающий весь первЫй эпизод

средней части. Этот заКлючителЬнЫй отдел первого эпизода

(цифра 10 партит.) сложный Каданс, утверждающий h-moll. Он

вКлючает в себе 21 таКт (т. е. 7 тритаКтов). а считая с

предыдущим гармоничесКим D-dur'0M—33 таКта. Получается 11

ритмичесКи и тематичесКи подобных тритаКтов, ура вн о-

вешивающих КвадратностЬ предыдущих отделов (16+16-+-

16=48 т. е. 12 четЫретаКтов). При столЬ странном соотно-

шении, Когда К тому же заКлючителЬнЫй отдел содержит в

себе 21 таКт, тем не менее возниКает ощущение устоя, уравно-

вешенности. Я об•ясняю это .напряженнЫп устремлением орКе-

стра К тониКе h-moll, К унисонному si, что достигается не-

ожиданиым повышением силы звучности, а главное остроумной

сменой четыретаКта (цифра 8) на сложнЫй восЬмитаКт

(цифра 9), затеп на тритаКт, КоторЫй благодаря затаКту

получает хараКтер четЫретаКта (я имею в виду не раз упо-

мянутЫй синКопированнЫй напев — имитацию основного) и, на-

Конец, на сплошные мерные 7 тритаКтов. Все стремится К

заКлючителЬному Si, на Котором и происходит замЫКание тоКа.

Первый отдел второго эпизода средней части — цифра 1 1

партитурЫ — построен не менее любопытно. Сперва идут два

двенадцатитаКтнЫх периода: (Н)Х2, где восЬмитаКт по сКладу

гармонии составлен из 5+3 или из 2-4-5+3. Следующий отдел

(цифра 12 партит.) составляют четыре последователЬнЫх

тритаКта, расположенных подобно и параллелЬно подобному же