104

МУ З Ы К В Л Ь Н Я Я ЛЕ ТО П ИС Ь

черКнутЫм Кадансом — все это можно считатЬ первой частЬю,

и потому все, что впредЬ будет относитЬся К ней, я буду обо—

значатЬ для соКращения цифпой 1, а составные элементЫ бук—

вами: h (основной напев в h-moll) и d (побочные напевы в D-dur).

Вторая ,настЬ базируется сперва на новом напеве в 0-dur,

уКлоняющемся в D-dur, и отсюда через имитацию в этой то-

налЬности основного напева (причем b-ais, Как было упо-

мянуто) приходит снова К утверждению h-moll (длителЬнЬ1й Ка-

данс). Контрастируя этому утверждению, вс пл Ь] вдет новый

напев в C-dur, причем, благодаря исКусному оКончанию пред-

шествующего периода на обнаженной от гармонии тониКе h,

слух воспринимает этот Контраст, Как весЬма естественное

продолжение: h естЬ вводный тон C-dur'a! И если в предыду-

щем эпизоде G-dur стремился уйти в D-dur, то теперЬ C-dur

отКлоняется в G-dur. ВозниКает параллелЬное течение

двух эпизодов средней части: тем теснее они смЫКаются. —

ТретЬе проведение основного напева (h) с инКрустацией Кон-

трапунКтирующего мотива (валторна, затем фагот) разрезы-

вдет среднюю частЬ, но с тем, чтобЫ создатЬ возможностЬ

внедрения новых — редственных основной (h-moll), зато чуждых

толЬКо что исполЬзованнЫм — тоналЬностей A-dur и fis-moll с

новыми напевами и новыми инструменталЬнЬтми КрасКами (solo

тромбона — цифра 14 партитуры, и pizzicato струнных, Как

фон инКрустирующему фаготу — цифра 15).

Этот разрез — блестящий прием. благодаря ему средняя

частЬ получает хараКтер сопоставлений тоналЬностей, род-

ственных основной т. е. происходит Как бЫ раз работ Ка

КолористичесКого задания: вращение дополнителЬнЫх цветов

воКруг цвета признанного главным, так что в общем, несмотря

на пестрое, повидимости, чередование мотивов, вся средняя

частЬ об'единена в виде неКоего соц ве т и я: первый и второй

эпизоды с преобладанием G-dur и D-dur, затем h-moll'Hblii раз-

рез и, наКонец, третий эпизод с чередованием и fis-moll.

От fis-moll резКое по непосредственности возвращение К пер-

вому эпизоду, КоторЫй повторяется почти целиКом и служит

одновременно замКяКанием средней части и переходом К заКлючи-

«тельной. Весь средний фазис — я обозначу цифрой П, отделю

ные эпизодЫ отношениями (д : d), (с : д), (а : tiS), а разрез -ll h.

ЗаКлючителЬная частЬ (llI) построена чрезвычайно эКоном-

но: в ней нет полного повторения первой части, т. е. иначе

говоря нет формалЬной репризы. Основной напев проходит

(правда с болЬшой настойчивостЬю) в момент длителЬной

подгопювКи К возвращению главной тоналЬности; это органнЫй

пунКт, в Котором совмещенЫ два важных этапа: с ритми-