листая м±стность, на заднемъ план± адсюЙ огонь. Фаусть пробуеть

б±жать, но Мефистофель съ другими чертями ловятъ его и тащать въ адъ.

Переходя кь другимъ BapiaHTaMb кукольной пьесы го ФаустК», мы, не

вдаваясь въ разборъ ихъ, отм±тииъ лишь то, что большинство ихъ значи-

тельно короче изложеннаго зд±сь. Чаще всего отсутствуеть продогь, затЬмъ

сокращены или вовсе отсутствують сцены съ герцогомъ Пармскимъ, со сту-

дентами. ВездЊ Фаусть является чедов±комъ, ищущимъ земнаго блаженства и

предпочитающимъ его небесному: онъ сродни Донь Жуану и другому герою

средневЊковыхъ легендъ—Тангейзеру; какљ и Донь Жуанъ, онъ въ послЊд-

ни минуты жизни пробуеть смыть грЊхи но уже поздно,—и онъ

становится добычей ада.

Изложенная нами пьеса стоить довольно далеко отъ прототипа этого

рода обработокъ народной легенды. Не говоря уже о прологК, явно отзы-

вающемся классицизма, почти везд± выступаютъ передъ зрите.дями

BHYTpeHHie мотивы поступковъ Фауста. Приведенное нами ц4ликомъ вступае-

Hie во второй акть указываеть въ краткихъ чертахъ, что герой кукольной

«недовольный собою и вс±мъ Mipowo, не

въ познащяхъ, доступныхъ челов±ческому уму, стоить въ связи съ героемъ

Гётевской драмы; онъ непосредственный предшественникъ Фауста Гёте и но-

ситъ главныя черты пос-д±дняго, развитыя потомъ reHieMb поэта. Мы бы

не ошиблись, если бы сказали, что Фаустъ кукольной Марло,

конечно, значительнымъ но духъ

своего прототипа. Первоначально представленная на настоящей сцен± въ

1594 году эта Марло обошла вск сцены и впервые появи-

лась на кукольномъ театр± въ родин± поэта—въ Лондон±, Дуб-

.лин± и ихъ окрестностяхъ, какъ указываеть объ этомъ изв±стный Свифть 1).

Талантливый предшественникъ Шекспира, европейскому театру

иного новыхъ пьесъ, отличающихся глубиною замысла и талантливостью выполне-

ни, первый попытался создать изъ героя народной легенды трагическое лицо, по-

минутно то волнуемое страхомъ или надеждою, то малодушно падающее передъ

соблазномъ. Достаточно сравнить посл±днее 2(McTBie нашей пьесы съ драмой

Марло, чтобы признать ихъ тКсную связь 2). Особенно сходны сцены: во первыхъ,

Фаусть распрашиваељ Мефистофеля, завмъ, Елены и, наконецъ,

1) Magnin. Histoire des marionnettes, стр. 3 З 1.

2) Н И. Стороженко Предшественники Шекспира. Т. L Лилли и Марло. СПб. 1872.

Стр. Марло. Переводъ Михайлова. «Русское Слово», 1360, февраль.

41