заключительныя сцены драмы, Фаустљ пытается высказать страшныя

душевныя муки, которыя терзають его въ смерти.

Говоря о дружескихъ своихъ кь Гердеру, Гете, между про-

чимъ, роняеть одно интересное для насъ 3awbtIaHie: «Я тщательно скрывалъ

отъ него н±которыя мысли, давно уже въ моей душ± и

ожидави.пя только случая, чтобы вылиться въ поэтическую форму... Идея

этой пьесы о ФаустЬ звучала и шептала во. на разные

лады; я носиль въ себ± эту тему повсюду, и для меня она была наслаж-

когда я оставался одинъ» 1). Идея, разработанная Марло, пройдя

черезъ кукольную сцену, вызвала новое въ вид± Гётевскаго

Фауста. Роль кукольнаго театра была чисто случайною; но мы всетаки не

можемъ отрицать того, что, может-ь быть, благодаря этой случайности,

явилось лучшее изъ TBopeHiA поэта. Съ другой стороны, зная пьесу, послу-

жившую для Гёте оригиналомъ, мы можемъ вид±ть, насколько личность

Фауста получила въ его рукахъ новую обработку, насколько сохранила

старую форму.

Заканчивая 0603p±Hie кукольнаго репертуара въ въ Х УШ вЊкЊ,

мы должны упомянуть еще разъ о любимомъ геро± толпы — о Полишинед±

или Гансвурст%. Кь мы не можемъ указать точно, какая пьеса

игралась у Цесаревича Павла Петровича; Порошинъ упоминаетъ о ней

такъ кратко, что можно лишь догадываться, что это была одна изъ

распространенныхъ французскихъ пьесъ, представлявшихъ прод•Каки Полиши-

неля, можеть быть, очень близкая кь современнымъ арлекинадамъ, не им±-

ющимъ опред±леннаго и являющимся отзвуками когда-то процв±-

тавшей comedia dell'arte.

Для вопроса о кукольномъ репертуарЊ интересно такж•е приведенное нами

во второй глав± 3014tEHie князя Долгорукова о Mapi0HeTkaxb въ Нижнемъ-

Новгород±. «Кукольной не бываеть безъ рясы»

— эти слова наво-

дять насъ на мысль: не была ли пьеса, вид±нная княземъ Долгорукимъ,

ч±мъ либо въ род± извЊстной н±мецкой кукольной одноактной

wurst als Teufelsbanner»

2)

или въ род± не мен±е популярной итальянской—

3). Эта пьеса представляетъ ничто иное, какъ пере-

«Pulcinella nigromante»

1) Gatbes Werke. Aus Meinem Leben. Т. XXV, стр. 318.—Cb. Magnin. Histoire des marion-

nettes, стр. 326.

2) С. Engel. Deutsche PuppenkomHien, т. 1, тетр. lV.

з) Bemedetto Croce. teatri di Napoli secolo XV—XVIII. Неаполь. Стр. 690—69I; тамъ же

42