новка,—возродилось и искусство, въ н%которыхъ

похожее на античное, разд±ляющее MHorie его принципы.

Но я сейчасъ же долженъ оговориться. Я именно трактую

о принципов ъ античнаго искусства, о

кь родственнымъ идеаламъ, похожимъ результатамъ,

а не о антикамъ, р%чь о которомъ впереди.

Еще недавно въ учебникахъ искусства

въ объяснялось такъ.

Случайныя находки античныхъ статуй такъ поразю:и ху-

дожниковъ, что они бросились подражать имъ, и

античнымъ памятникамъ развило вкусъ и искусства,

помогло развиться и самому искусству до необычайной высоты,

зам%нить грубыя формы и готики утонченными фор-

мами эллинскаго искусства. Вся эта — сплошное недо-

разум%уйе. Античное искусство, конечно, играло видную роль

въ итальянскомъ ренесанс%, но совс%мъ не такую, какую ему

приписывали.

Случайно открытыя статуи не могли оказать никакого

на общество и художниковъ, разъ не было бы подготовленной

почвы для антиковъ. В%дь обломки ихъ и раньше

были подъ рукой, но масса художниковъ и не думала подра-

жать имъ. Мы знаемъ, наобороть, что ломали античныя

чтобы изъ ихъ обломковъ строить Даже больше— от-

д•кльныя попытки подражать антикамъ не прививались въ Ита-

и остатки искусства и готическаго встр•Ьчали

больше

Попытка ввести въ искусство антики была сд%лана еще въ

половин% ХШ в. изв%стнымъ скульпторомъ Николо Пизано.

Этоть художникъ изваялъ въ Пиз% барельефы кафедры въ ба-

Въ этихъ барельефахъ онъ до обмана

подъ барельефы римскихъ саркофаговъ. (Николо Пизано про-

исходить изъ АпулЈи, гд%, по императора Фрид-