возможны безъ переворотовъ техническихъ.) ЗатЬмъ двину-

лась скульптура и, наконецъ, архитектура.

Съ живописи мы и начемъ разборъ искусства въ

интересующую насъ эпоху. Для удобства художни-

ковъ принято разд%лять ихъ по м%сту, они

работали, на группы или школы: тосканскую или флоренти-

скую, ломбардскую или миланскую, падуан-

скую, римскую, болонскую и т. д.

Кром% того, художниковъ ранняго вс%хъ

школь выд%ляють въ особую группу подъ Ha3BaHieMb при-

митивовъ, въ отъ зр%лыхъ мастеровъ поздняго Воз-

составляющихъ собой, такь сказать, в%нецъ

каждой школы.

Теперь почти во вс%хъ столицахъ Европы есть въ музеяхъ

картины этихъ примитивовъ. написаны на небольшихъ

доскахъ темперой (а tempera). Такъ называется живопись крас-

ками, тертыми на яйц% или вообще на какомъ-нибудь кле%,

въ отъ фресковой (живопись на вод% по сырой шту-

катурк±) и мас.ляной. Картинки эти съ

сухо, р%зко очерченными контурами и ярко раскрашенныя.

Рисунокь ихъ большею частью не в±ренъ анатомически, а

живопись не даетъ никакого рельефа, никакой

Въ эпоху расцв%та натурализма, только что нами пережи-

тую, кь этой не правдивой, не реальной живописи относились

свысока и предпочитали ей в%рный рисунокъ Рафаэля и

прямо изъ рамъ мас.ляныя картины художниковъ позд-

няго и еще бол%е реальныхъ — голландцевъ и

фламандцевъ. Но наступила Натуралистическое

правды прњлось. Отъ живописи стали требовать кра-

сокъ, изысканности поэтичнаго А этимъ

бол%е удовлетворяютъ изъ наивныхъ

примитивовъ, ч%мъ мастера поздняго

rr8