Во время идеалистической наступившей посл

%натурализма въ XIX в., взоры вс%хъ сторонниковъ возрожде-

идеализма, вс±хъ мистиковъ, символистовъ и т. п. обра-

тились на поэтичную фигуру Боттичелли. Среди окружавшихъ

его реалистовъ этотъ вдохновенный мечтатель р%зко выд%-

ляется. Онъ стоить особнякомъ среди людей, и:цущихъ во

что бы то ни стало правды, изучающихъ перспективу и анато-

Онъ ищетъ только красоты и въ

красоты и выразительности въ доводя ихъ до большой

утонченности. Именно этой изысканной утонченностью

настоящаго эстета и пл%няетъ насъ прежде всего этотъ тон-

kih аристократь формы.

Фигуры картинъ Боттичелли всегда подчинены этому иска-

доходя порой до манерности и жеманности, которая,

кстати сказать, часто больше всего и нравится пресытившимся

эстетамъ fin de si&le.

Сравните Беато Анжелико, полное безыскус-

ственной простоты съ жеманной картиной Боттичелли на ту

же тему.

По типу фигуръ и по своихъ картинъ, Ботти-

челли опять какъ нельзя бол±е подходить кь идеаламъ конца

XIX в., кь этой разочарованности, грусти, меланхоличности,

кь этой боязни всего обыденнаго, пошлаго, буржуазнаго.

Посмотрите на типъ Матери, созданный Боттичелли.

(рис. 47, табл. У) Эго не суровая Богородица, не уби-

тая горемъ мать, какъ мы ее видимъу ДжЈопо, не святая, насла-

ждающаяся райскимъ блаженствомъ Беато Анжелико и не блещу.

щая земной красотой женщина поздн%йшихъ — Рафаэля, Леонардо

и т. п. Эта мадонна — грустное, поэтичное, хрупкое созданје

съ в%чно томно ск.лоненной мечтательной головкой,

напоминающее ть б%лыя которыми такъ любить

окружать свою Мадонну Боттичелли.

131