Великая заслуга въ томъ, что онъ р±зко порвалъ

съ главными византизма. Отд%льныя фигуры Ма-

донны написаны еще подъ сильнымъ Чима-

буэ и Но дальше вы видите сильное

характера работы. Вм%сто рядовъ фигуръ на золоченыхъ фо-

нахъ появляется вм%сто застывшихъ условныхъ

позъ — живой природы, живого

челов%ка, вм±сто каменныхъ лицъ, попытка дать жизненное

Современники считали реалистомъ и говорили про

него, будто онъ изображаељ предметы такъ, что они не только

похожи на природу, но кажутся диствительностью (MH%Hie

Боккачјо). Но, конечно, такъ казалось людямъ, воспитавшимся

на образахъ, по съ которыми

могъ прослыть натуралистомъ. Въ насъ живопись его не вызы-

ваеть никакой и совс±мъ не напоминаетъ намъ природы.

Пейзажъ на фон% почти такой, какъ на работахъ нашихъ

иконописцевъ; какви-то небывалыя зубчатыя, горы;

деревья, кустарныя игрушки, домики совершенно

нев%роятной перспективы и непонятной архитектуры и такого

разм%ра, что люди оказываются часто выше и никогда

не могутъ войти въ предназначенныя для нихъ двери.

далека отъ природы и фигуръ, и коло-

рить фресокъ его картинъ вовсе не въ ихъ

реализ".

У всегда ясно выражена тема. Широкими, обоб-

щенными, примитивными нам%чена Вся

сцена всегда одухотворена однимъ общимъ чувствомъ, въ вы-

котораго принимаютъ лица

картины и которое заражаетљ и зрителя (рис. 44 таб. IV).

простыми наивными средствами достигаетъ того

котораго съ такимъ трудомъ добиваются потомъ

122