такихъ пропов%дниковъ, какъ Савонаро.иа,

вызываеть сразу переворотъ, противь воскресшихъ

боговъ, доходящую до того, что начинають варварски уничто-

жать искусства слишкомъ уже явно

и художники изъ римлянъ и эллиновъ сразу ста-

новятся монахами и аскетами. Можеть быть, эта двойствен-

ность, эта скрытая и была отчасти причи-

ной того, что полнаго реа.лизма эта эпоха не достигла,

несмотря на дружныя изученЈя природы ц%лымъ рядомъ ху-

дожниковъ. Въ насъ картины примитивовъ не вызываютъ

никакой и людямъ, требующимъ отъ искусства отра-

природы, остаются непонятными.

Кром± уже упомянутыхъ Паоло Учелло, AHT0Hio Палайоло,

Филиппо Липли, Луки Синьорелли, написавшаго подъ старость

великол±пную картину страшнаго суда въ 0pBieTck0Mb собор%,

я назову еще Пьеро делла Франческо (учителя Синьо-

релли) и его ученика Мело ц цо да Фор ли, такъ ловко ум%в-

шаго пом%щать въ раккурс± группы людей, Ан д реа

В ер окк i о, учителя Леонардо (1438 — 1486). Художникъ

этотъ внимательно разрабатываеть пейзажъ на фон% картинъ.

Интересенъ очень его типъ женской головы съ загадочнымъ

взоромъ, на Леонардо. Но Bepokkio бол±е зна-

менитъ, какъ скульпторъ. До м ен ико Гирля н дай о

(1449—1494) въ своихъ картинахъ оставилъ ц±нные образцы

довольно точнаго его эпохи въ типахъ, костю-

махъ, обстановк% и т. п.

Нельзя не упомянуть очаровательнаго идиллиста П ь еро

де К озимо и Филиппино Липпи, сына Филиппо Липпи

и ученика Боттичелли, котораго онъ напоминаетъ и по стилю.

На Боттич ел ли мы остановимся подробн%е.

Сандро Филипеппи, изв±стный больше подъ прозвищемъ

Бопичелли (1444 — 1510), теперь самый модный художникъ.