Боттичелли можеть быть больше ч%мъ языч-

никъ. Онъ лучше чувствуетъ себя передъ Богоматерью, ч%мъ

передъ Венерой. Когда во разда.лась пропов%дь

Савонаролы, многихъ художниковъ она выбила изъ колеи.

Чудный поэтичный Пьеро Козимо погибь подъ бременемъ

жестокаго Но Боттичелли оно пришлось по душ%, и

онъ охотно покинулъ античный Олимпъ для своихъ христ1ан-

скихъ Но, съ т%мъ, въ его

темахъ много чуждаго этому Ужъ очень онъ любилъ

роскошь одежды, жемчуљ, золотыя да й задумчи-

вая красота его мадоннъ и женоподобныхъ ангеловъ не такъ

духовна и отвлеченна, какъ, наприм±ръ, д±тски наивные лики

святыхъ Беато Анжелико. Какое-то безпокойство,

неуравнов±шенность никогда не покидають эту нервную слож-

ную натуру.

СКУЛЬПТУРА РЕНЕССАНСА ВО ФЛОРЕНЦМ.

Первымъ выдающимся скульпторомъ во Фло-

ренцЈи я назову Гиберти (1378—1465). Ему было 23 года,

когда быль объявлень конкурсъ на барельефы дверей Флорен-

Гиберти оказался поб%дителемъ на кон-

курс%, и ему была поручена работа.

Онъ удачно выполнилъ скульптуру с%верныхъ дверей, посл±

чего ему поручили и восточныя. Барельефы (10) этихъ дверей

и составляютъ главную славу Гиберти. Гиберти, говорятъ, со-

биралъ и изучалъ антики, но ихъ на него мало за-

м%тно. Барельефы дверей, сцены изъ ветхаго

зав•Ьта, носять явные сл•Ьды живописи (что въ

античныхъ барельефахъ р±дко встр•Ьчается). На фон•Ь— разрабо-

танный пейзажъ, архитектурные мотивы въ строгой перспек-

133